诗经烈祖原文翻译及鉴赏

　　嗟嗟烈祖！啊啊，光荣的烈祖！
　　有秩斯祜。赐给我们莫大的幸福。
　　申锡无疆，一再赏赐子孙幸福无疆，
　　及尔斯所。遍及您广大的领域。
　　既载清酤，已经备好献享的清酒，
　　赉我思成。祈求赐给我们大福。
　　亦有和羹，又有美味调和的汤羹，
　　既戒既平。五味齐备而且已经完成。
　　鬷假无言，进言祷告，默默无声，
　　时靡有争。一致肃敬，没有喧争。
　　绥我眉寿，赐给我们长眉大寿，
　　黄耇无疆。老人长寿无止境。
　　约軝错衡，红皮的车毂，饰金的车衡，
　　八鸾鸧鸧。贵宾光临，四马八铃响声锵锵。
　　以假以享，于是祝祷，于是献享，
　　我受命溥将。我们受的天命广大久长。
　　自天降康，上天赐给我们安康，
　　丰年穰穰。五谷丰登，丰盛穰穰。
　　来假来飨，（11）迎来神灵歆享祭品，
　　降福无疆。赐给我们洪福无疆。
　　顾予烝尝，（12）烈祖顾念我们歆享烝尝，
　　汤孙之将！汤王子孙虔诚地奉祀献享！
　　【注】烈祖：见《那》注。有、斯：皆为语助词。秩：大貌。祜（hu）：福。尔：您，指烈祖。斯：之。载：盛，放置。凡酒在尊，牲在俎，皆曰载。赉（lai）：赐予。思成：见《那》注。鬷（zong）：奏，祷告。鬷假，义同《那》诗奏假。绥：见《那》注。黄耇（gou）：老人之称。黄，谓白发落更生黄者也；耇，谓老人面色不净如垢也。约：緾缚。軝（qi）：车毂末端用革缠束作为装饰的部分。《集传》：约：束。軝：毂也。以皮缠束兵车之毂而朱之也。错：用金涂饰。衡：车辕前端的横木。八鸾：四马八铃（一马二铃）。鸾，通銮，结在马衔上的铃铛。鸧鸧（qiang）：犹锵锵，金属撞击声。此处指铃声。（11）假（ge）：通格，到。（12）顾予烝尝二句：见《那》注。
　　此诗与《那》诗相次，两相比较，多有共同之处。如：《那》云：奏鼓简简，衎我烈祖。汤孙奏假，绥我思成。此篇云：嗟嗟烈祖，有秩斯祜。鬷假无言，赉我思成。两诗末皆云：顾予烝尝，汤孙之将！据此可以推知，两诗同是汤孙祭祀烈祖即成汤之乐歌。所不同的是，《那》诗重在写乐舞之盛，此篇则重在写举行典礼的情况，故多言及酒馔。然则一祭两诗，何也？《诗经原始》云：周制，大享先王，凡九献。商制虽无考，要亦大略相同。每献有乐则有歌，一献降神，四五献则酌醴荐熟，以及九献祭毕。《诗》难悉载，且多残阙。《那》诗专言声，当一献降神之曲；此诗兼言酒馔，当是四五献无疑。由此可知，同为一祭之乐而各有专用。此说可供参考。再从两诗主旨看，均在颂祖祈福一事，而此篇言奉祭祈寿获福的愿望，比《那》诗多；又同时提到助祭之事；在章句上，均为一章二十二句，每句四言（《烈祖》仅有一句多一字）；《烈祖》的排列又正在《那》篇之后，似可助成此说。
　　全诗可分成三个结构段：首段四句，次段八句，三段八句。末二句为祝词，与《那》诗同。首段写托先祖洪福，以见奉祭之由。诗从叠字叹词入手，一叹再叹，乃溢美之言。继之以直呼式的呼告修辞法，单刀直入，唱出被祭的对象烈祖，感情热烈饱满，形式活泼生动，呈现出生活实感，并能吸引听者读者的注意力，增强艺术效果。成汤赏赐给汤孙的幸福，申锡极言其次数之多，无疆极言其时间之长，斯所极言其范围之广，可谓大福。
　　颂扬先祖赐给大福的恩德，同时又祈求先祖永远赐福，于是便出现了下面结构并列而内容交错的两段乐词。前者言及酒馔，写奉祭获寿；后者言及车马，写奉祭获福。紧扣祭旨，又各有侧重。写祭之以酒馔，紧扣祭礼，行礼如仪。你看，备好了清酤，又献上和羹；和羹讲究味道，因而定要做到五味齐备，调和适口，才能算是既戒既平，可见供品的丰盛、讲究。再看祷告情景：各就各位，默默肃敬，没有喧哗，心气和平，真是繁文缛节，百礼俱备，从礼合节，渲染出热烈严肃的气氛。也只有在这种盛大而肃穆庄敬的礼仪之中，才能精诚所至，神明感动，使先祖歆享而赐下福祐，让汤孙获得长眉大寿，万寿无疆！接着写贵宾前来助祭的情景，既显出商朝的强盛，又借以烘托出场面的热烈。那助祭人乘坐的马车，红亮亮的车毂，金黄黄的车衡，多么华丽高贵；四马八铃，小跑而来，发出有节奏的锵锵的响声，多么动听。写车马的整饬在于写助祭的贵宾，写助祭的贵宾在于烘托主祭人的身份和迎神祭奠的场面。于是隆重的礼仪开始了，献享啊，祝祷啊，上承天命得以安康，丰年穰穰；并进而祈求先祖降下的福泽无疆！这样，两段文字同是陈述奉祭祈福，却写得有主有次，前后交错，各有侧重，井然有序。读后，两千多年前，殷商后裔祭祀成汤的情景历历在目。作品形象地反映出了汤孙对奴隶主统治阶级烈祖的歌功颂德，以及秉承天意的天命观点。这祥的诗篇，虽系统治阶级宣扬德威、粉饰太平的庙堂乐章，但无论在文学、史学、民俗学上，仍具有一定价值。
　　祭祀乐章的形式受祭祀内容的制约，加之产生的年代较早，因此诗的语言虽个别处也见生动形象，但总的看是质朴，甚至古拙。其中还使用了不少祭祀中的习惯用语，如申锡、赉、鬷假、绥、无疆、享、飨、烝尝、将等等。这就远不如《国风》、《小雅》的语言生动活泼，更富抒情韵味。但它却使整个作品具有另一种艺术风格，就是古朴、庄重、典雅。其次，《商颂》讲究用韵，语句音调铿锵，读来琅琅上口，历来也为文人所推崇。以此诗为例，下半篇就句句用韵，又均属阳部韵，使音调更趋响亮。据《新序节士篇》载，孔子弟子原宪曳杖拖履，行歌《商颂》而反，声满天地，如出金石。后来评论的人，也多称赞《商颂》为黄钟大吕之音。这些，也不无借镜之处。