史上最清新脱俗出轨剧有人骂它毁三观，有人却说为它可不要三观

　　说来不好意思，出轨戏看过不少，最经典的莫过于电影《廊桥遗梦》，梅姨饰演的女主儿女双全，生活平淡倒也幸福。
　　在丈夫和子女外出期间遭遇致命邂逅，两人在老屋缠绵了几天几夜，但她最终没有舍弃家庭。两人以分手告终，但贯穿一生的惦念却至死不渝，直到两人分别过世后这份尘封多年的爱恋才为人所知。
　　这或许是一种最正统的选择。
　　还有一种选择，如根据渡边淳一同名小说改编的日本电影《失乐园》，描绘了一对中年男女极致近乎畸形变态的婚外恋，他们以一次次的性爱来放纵来发泄。
　　最终，为了表达对无爱婚姻对社会的反抗，二人选择在交媾中殉情，死时仍紧紧融合在一起。
　　再如《昼颜》《外出》《男和女》《再见，总有一天》，凡此种种，结局大都令人唏嘘感叹，真爱也好，欲望也罢，似乎无不昭示着一个道理：出轨没有好下场。
　　出轨，就真的没有好下场吗？
　　很庆幸在今天看到了《机场》这部探讨关系的剧，这部不那么韩剧的韩剧。讨厌它的人说它美化出轨毁三观，喜爱它的人说为了它可以不要三观。
　　可是我想说，用三观来衡量这部剧实在太过简单粗暴，有失公允。凡事皆有因，可是为什么你看到的仅仅是出轨这个果呢？
　　开始看这部剧的时候，我正在经历一场寡然无味的相亲，男方样貌、职业、家世都尚可，但我们除了吃饭几乎无话可聊，每次date都像是完成任务。也许就这样下去的话，结果就是结婚。可我不要这样的结果。和他说结束的时候，心下没有任何波澜。
　　是不是我哪里做得不够好？他问。
　　没有啊，就是好像少了一点什么东西。
　　我们终其一生都在苦苦寻找，找寻人海里走丢的另一半。如果不是，何必强融？
　　在我有些困顿的当口，很幸运地遇到了秀雅和道雨，而他们的相遇，就像一段朦胧的叙事诗，亦像一首淡雅的奏鸣曲。
　　秀雅是空姐，丈夫是风流倜傥、人见人爱的机长，常年在外飞行，对妻子女儿都漠不关心。
　　道雨是大学讲师，宠爱的继女艾妮在异国他乡出车祸身亡，面对女儿的突然死亡，艾妮的亲生母亲却表现得异常冷漠。
　　因为各自的女儿都曾在马来西亚留学，秀雅和道雨从此有了羁绊。
　　当她把他女儿的骨灰紧紧抱在怀里，不让雨打湿；
　　当他用宽厚有力的大手护住她的肩膀，却得体地不触碰。
　　那一刻，他们找到了那份遗失太久的了解和悸动。
　　他们是不幸的，他们各自的婚姻充斥着冷漠、背叛和谎言；他们又是幸运的，他们甚至可以从彼此的眼神里读懂对方的伤痛，然后相互疗伤和抚慰。
　　廖一梅说，我们遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。未婚者如何慎重地选择伴侣，我想这是编剧想要传达的第一层意思。
　　而已婚者，当激情退去，面对相看两生厌的那张脸，面对平淡如水的日常生活，又该如何安分守己？世间万物，所遗憾者，都逃不过如果二字。
　　如果秀雅的丈夫能够静下心来倾听妻子内心的诉求（不过是一家人围在一张餐桌前和乐融融），如果能够收敛自由随性的浪荡性子，不沾花惹草。
　　如果道雨的妻子放下自私和无止境的欲望，能够向本就宽厚仁慈的丈夫坦诚以待，无条件地信任自己的丈夫和婚姻，或许根本就没有后来的故事了。
　　婚姻，没有如果，从来靠的都是经营。这是编剧想说的第二层意思。
　　可是，当婚姻早已分崩瓦解，还有苟延残喘的必要吗？我们是否需要为了所谓责任，为了孩子的幸福而牺牲自己一生的幸福？
　　这是观剧之余，编剧对我们每一位看客的发问。
　　据说剧本早已写完，会根据观众的反应修改，我想，根据现在的走向，她其实心中早已有了答案，观众们也都有了自己的答案。
　　当我一边为他们的情感脸红心跳，一边也在为他们胆战心惊，究竟要怎么写下去才能让这一走向完整、合理，又顺应人心？
　　我从不否认任何一种形式真爱的美好，这是人性自由的一部分，是不能被抹杀的，但它固然美好，但的的确确越了线，这一点，谁都无话可说。这到底是出轨啊，他们真的可以冲破传统价值观和道德束缚在一起吗？
　　好在结束掉旧事物才能理所当然地享受好东西这是编剧在12集借后辈之口传达给我们的第三层意思，我深以为然，并在心里给她竖N个大拇指。
　　尽管对方有错在先，尽管婚姻早已名存实亡，但只有整理掉，才能心安理得地享受新的美好。
　　如果说前11集秀雅都没想过离开丈夫，那么到这里，她终于决定直面自己失败的婚姻，堂堂正正地通往机场，走向徐道雨。
　　如果说前面都是由生活苦闷、寂寞、冲动、欲望引发的激情和情欲，那么事到如今，他们开始以理性的态度审视二人的感情，以及认真地思考未来。这是对自己、对对方、对家庭、对所有所爱之人负责的表现。我以为，这才是徐道雨常常提起的大爱。
　　当秀雅坐在小卡车的后车厢，道雨载着她一路驰骋，她张开臂膀迎风翱翔，发丝轻舞飞扬，那一刻，她的灵魂和她的爱情终于得以全身心的解放和自由。
　　本来戏演到这里，差不多可以落幕了。
　　尽管看不到那些甜蜜温馨的动人日常，但我们绝对有理由相信，二人最终会勇敢翻越婚姻的藩篱，幸福安然地走在一起。
　　但我到底还是低看了编剧，你以为她只是在歌颂真情的可贵，为了真爱可以抛头颅洒热血，可她偏偏要告诉你，即使是千疮百孔的婚姻也不是那么容易就结束的。她就是要揭开伤疤让人直面残损的现实和不堪，所有的屈辱都能抵抗、所有的流言蜚语都能承担，再来谈真爱吧。
　　二人各自的离婚之路必然崎岖，正如生活哪有那么轻而易举，不过就是狗血，再狗血，撕破唯美的假象，波涛之后再重归日复一日的平淡。就看你能不能承受得住。这才是考验二人的情感是否坚定的时刻，能否像道雨做的餐桌一样，经历风霜依旧坚固。
　　做错了，就要认。就像秀雅对女儿说的，不要再说谎了，无论如何都不再说谎了。所以，她挨了道雨妻子的一巴掌后，还愿意豁出一切卑微地去道歉。
　　13集看得让人憋闷得说不出话来，但仔细想来，如果想要让这段婚外情找到合理的出路，得到卫道士们的原谅，也求得当事人的心安理得，就必须直面这场正面大战。偿还做错的部分，找回应得的部分，哪怕遍体鳞伤，哪怕头破血流。
　　但别忘了，伤痛却忍住不哭泣的时候还有一个人冒着大雨奔来敞开怀抱；
　　别忘了，暗夜的小路上还有一个人默默投来的一束光。
　　道雨说：不要走。
　　我不走。秀雅答，语气坚定。
　　看，他们才没有忘。
　　而我们，熬过了一整个冷秋，定会看到他们一家四口，围坐在一张餐桌前，言笑晏晏。
　　14集，女二纵然有怨恨有不舍但终究放手了，前尘旧恨都一笔勾销，而我们的道雨，宇宙超级大暖男，以他特有的方式和那个曾经爱过的女人温和地告别了。
　　他深知，他所经历的纠结、苦痛、折磨在不久的将来也同样会发生在秀雅的身上，该怎么安慰她呢？是陪伴吧，无论经历什么，也一起痛着、捱着、熬着。
　　秀雅曾问道雨，我对你来说算什么？
　　面对同样的问题，她那刻薄无情的丈夫狠狠嘲讽道，这种幼稚的问题应该在还有感情的时候问啊，至少那人还愿意假装思考片刻告诉你答案。
　　而道雨却说，不用思考，现在就可以回答你，但是等到你最难过的时候再说吧，会让你心情瞬间反转的。
　　那么秀雅之于道雨，究竟意味着什么呢？
　　在首尔奔波疲惫的那几日，心心念念的是那个岛上那个人，当兜兜转转终于回到那里，寒夜里拥她入怀，他说，这才像是回到了家。
　　所以，于我而言，你就是家。
　　济州岛更像是一个隐喻，是与繁华喧嚣的首尔格格不入的世外桃源，是自由的精神家园，是道雨和秀雅爱情重生的地方，无论是秀雅的父母、道雨的母亲，还是那些同样从首尔逃离至此的主妇们，济州岛都是自由呼吸和自我释放的一个出口。只是有的人是短暂的逃避，有的人选择了永恒地驻守。
　　永恒驻守，谈何容易？从一个优雅的空姐沦为橘园里干粗重体力活的主妇？从一个儒雅的大学讲师变身乡野匠人？这种变身是需要极大的勇气的。
　　秀雅说，济州岛是特别的地方，首尔才是日常。
　　是啊，尽管厌倦了都市的纷纷攘攘尔虞我诈，尽管向往采菊南山下的悠然慢生活，可是在人生已经定局之后，试问几人能够真的有归隐山林的意志和勇气？
　　可这部剧本来就是带有那么点反叛精神的，打破世俗的陈规，挣脱人性的禁锢。人只活一次，为什么不能按照自己的心意，自由地前行，爱想爱的人，去想去的地方？
　　那里有一只耕耘机勉强才能通过的路口，抬头就可以看到栖息着鸟儿交错着的电线，沙沙的风吹过稀落的树林，漫山的山茶花香馥郁，海浪轻轻拍打着岸堤，唤醒甜甜酣睡的爱侣，一起相拥着迎接那恬静安谧的日出。
　　连顽皮如秀雅的小女儿，都感慨，来到这里，发现自己的理想是种地。
　　尽管前方路途遥远，布满荆棘，但我仍然相信，济州岛才是他们的归宿。
　　因为道雨说，无论怎么转圈，最终都会回到这里。
　　因为是爱给予人面对任何试炼都淡然、都超脱、都拼命重生的勇气。
　　其实想说的话前面已经说得差不多了，现在开始都是我的碎碎念。
　　如果说我对这剧一开始是理智，到最后，都是情感。
　　这个深秋的夜晚，当很多人为双十一疯狂火拼的时候，我却静静地在电脑前泪流满面。
　　我想人生大概再也没有这样的时刻，会为了一部戏的结局，辗转难眠。
　　16岁的时候，和几个同学相约去野外郊游，在有些喘不过气来的高中生活面前度过了短暂而轻松的时光。其中一个女同学回到家后大哭一场，她妈妈问她是不是玩得不开心，她回答说，不是，是太开心了。
　　这件事后来一直被我们当作笑话来讲，但是我比谁都清楚，那种极致欢愉后的失落和无力感，只有极致感性的人才能深刻体会吧。
　　我哭，是因为一整个秋的陪伴，他们终于要走了。
　　我哭，是因为世间还有许许多多个崔秀雅，却再也没有徐道雨。
　　这是最纠结最挣扎的两集，也是最现实最欲罢不能的两集。
　　编剧说，与其被现实捆绑，不如闭上眼睛，认真听听自己内心的声音。
　　对于秀雅来说，虽然发疯似的想要和他在一起，却无法不倾听内心的愧疚感；
　　于道雨而言，尽管想她想得快要死掉，但只要她有一丝丝的不舒坦都是他所不愿的。
　　分手怎么会是一件容易的事，毕竟相爱过，生活过，分手，是对过去那段日子的自我否定啊。可是现实生活中，多少人一言不合就分手，离婚二字总是轻易地脱口而出？
　　这部剧到底都没有坏人，牵手抑或是放手，历经淬炼之后的他们都清醒地完成了自我认知、自我成长和救赎：珍惜、爱护当下拥有的，紧紧握住，不要轻易放开。而即使不爱了，也可以宽和地放手，坦然面对未知的美好。
　　就像《CitySunset》里唱的那样，痛苦并非我一人，每个人都有各自的伤痛。无论是道雨秀雅，还是美珍，慧媛，机长，好在都有了各自不算冰冷的归途。
　　这一路，已然很圆满。唯一遗憾的是，我本以为他们会一家四口生活在济州岛，我以为会看到更多温馨的日常，可没想到竟然会结束得这样匆匆。编导还是把纯情唯美进行到底了，以至于胸口总憋着一口热气吐不出又散不掉。但回味起来，这样前后呼应又点题的方式实在是妙不可言。
　　这几个月来，甚至可以说是她的小半生，她几乎耗尽了所有力气，一直在通往机场的路上。直到最后一刻，她终于能微笑着说：我已经到机场了。
　　怎能不令人动容？
　　于是，胸口憋着的那股热气，终于化成了水，肆意滑过脸庞。是热的。
　　十点的航班，无论他们是去哪里，去旅行也好，在那里与世隔绝生活也罢，只要两人一起，就是最好的结局。
　　辗转反侧的时候，我已经开始默默脑补他们的日常。
　　他爱吃她做的每顿饭，她总是喜欢听他讲冷笑话，他们一起描述相遇前各自的模样，填补人生中没有彼此的空白，共享当下的点点滴滴。永远聊不完的话题，即使不默默相对不言不语也不会觉得烦闷。并肩迎接二楼的黎明，大街上牵手、散步，老宅里亲吻、相拥而眠，做从没有做过的事
　　然后就这样，慢慢老去。
　　想着这些，我很幸福。曲终人未散，我并没有送走他们，他们就生活在这世间的某一个角落，与我同在。并且会一直给予我力量。
　　最后，谢谢金荷娜和李尚允完美的演绎，这对我心中无与伦比的契合者，谢谢所有为此付出的人们，以及同我一样热爱此剧的温暖的你。