电视舞蹈是一种采用蒙太奇语言并结合舞蹈手段在舞台上超越时空局限地来展现作品的电视技术。
简介
“电视舞蹈”在时空格局上远远地超过了“舞台”的界限,可以说是影视的蒙太奇语言赋予了她时空畅想的广阔空间;也可以说是电视技术为以单纯记录目的的电视舞蹈形式提供了艺术变革的可能。在电视舞蹈作品中,时空早已不再简单地等同于时间、地点,而是有机地融在作品当中,成为重要的叙事因素。于是当电视手段介入舞蹈实现其传播作用,完成了舞蹈“永生”的伟大使命之后,又在不断探求着重构这一时空的“连续性”而带给观众舞蹈的新面孔。
思索
“永生”是人类与生俱来的一种愿望,其内涵不仅包括自体生命的延续,还有对物质世界复原的憧憬,这种情愫驱使着人们不厌其烦地寻求各种方法来绦存他们的“历史”。当电视介入舞蹈后,我们在某种意义上真正地实现了舞蹈艺术的“永生”。当舞蹈越来越多地通过屏幕被观众所认识和接受后,逐渐以一种科技与艺术胶合的姿态出现。舞蹈艺术与电视的结缘被誉为“一种极端的浪漫”,游走于“浪漫”中,从最初的“粗糙”纪录,到现今的现场直播、数字虚拟,虽然只有短短的几十年,但那个电视与舞蹈的婚生儿“电视舞蹈”却一刻不停地在艺术的殿堂中寻觅那个属于自己的未来之路。
当传统艺术进入电视时代,都存在着如何电视化、继续服务于人民大众的课题。与电视歌曲、小品、相声等媒体艺术相比,电视舞蹈面临的困境和难题要更突出,本文从媒介传播学的视角深刻入微地分析电视舞蹈的画面美学特征,指出适宜于电视传播的作品特性,并深入到舞蹈艺术的本质,找寻其在媒介环境中进一步生存发展的“现象学“出路。关键词:舞蹈电视互动美学简介:耿文婷,1970年生,中国人民大学文艺学专业博士后,海军大连舰艇学院少校在电视综艺类节目中,有一种涉及演员最多、服装道具舞美灯光耗资最大的艺术形式,那...
(全文)