晋剧百年名角史话29子都生及孟孟黑快快黑

　　晋剧早期小生大师子都生杨登科的女弟子筱金梅大师
　　晋剧早期小生大师子都生杨登科的女弟子筱金枝大师
　　晋剧第一批女名伶筱金梅和筱金枝大师的合影
　　子都生名杨登科，文武小生，大干瘦个子，扮起戏来高人一头，十分压台。他嗓音欠佳，却很会唱，只是南路味较浓。他底功深厚，艺术卓绝，擅演一路靠架戏。因《伐子都》中扮演子都惟妙惟肖、入木三分而得艺名子都生。当子都战败抢城时，颖考叔在城楼，他在城下，二人答话时，只见他面露微笑，实藏祸心，在频频相顾中猝然甩出袖箭，将颍考叔射死在城楼，活化了子都的口蜜腹剑，阴险歹毒。当子都得胜还朝，郑庄公出迎时，他一见庄公，眼前顿时幻出颍考叔的形象，不禁惊慌失措，继而强按惊恐，一路蹉步进城。酒席宴前，子都作贼心虚，举杯间，恍惚又见颍考叔在眼前显现，大叫一声，从酒桌上一个窜扑虎高高窜出，生动地表现了子都的惊恐失态，又是神来之笔！当他精神错乱失常，坐在宫殿龙椅上时，又见颍考叔来向他索命，他神不守舍，，恐怖到了极点，从高桌上扳朝天蹬，然后放叉直下，落地后又是一个僵尸吐血而亡，一连串高难动作，使观众目不暇接，拍案叫绝。
　　他演的《黄逼宫》也是一则别处心裁的杰作。他在剧中饰大王姬寤生，当他得知其二弟杀父篡位后，急回后宫问罪。他怒发冲关，义正辞严地斥责二弟和谗妃时，单腿站在桌上，扳起朝天蹬，左手扳翎，在椅上整转一圈，居高临下，气势逼人，点明了邪不压正的内涵。他的技艺实在惊艳，但每个绝招都用的恰到好处，生动地刻画出人物，烘托出气氛。直到今天，不少演员演出这两个戏，依然沿用他的套路和演法。只是功夫、火候就差多了，首先在精神气质上就达不到他那咄咄逼人、炉火纯青的境界。
　　他擅演的戏还有《解邦衣》、《告御状》、《访白袍》、《拷寇》、《狄青借衣》、《戏叔》、《反延安》、《破洪州》等，也同样具有感人的艺术力量，只是他很少演出生旦搭配的脂粉剧目。
　　这位老艺人不仅在艺术上有很高的造诣，他的艺德和人品也很为同仁和观众推崇。他一生勤奋治艺，清白做人，不骄不躁，不抽大烟不赌博耍钱，全无过去一些老艺人的不良习惯。他一生收徒授艺甚多，全都竭尽全力倾心相授，做了许多艰苦的工作。筱金梅、筱金枝姐妹二人虽然拜师小玉石娃娃（子都生的同馆），但实际上主要是得到了子都生的精心传授和指点，子都生做的是无名英雄。
　　孟孟黑晋南蒲人，大、二花脸两门抱。《九龙杯》中黄三太、《盗御马》中窦尔敦、《巴州》中张飞或严颜、《日月图》中廖信、《苟家滩》中王彦章，都演得较好。他嗓音一般，身段动作却很漂亮，表演舒展大方，神形俱佳。白脸戏《血诏带》中的曹操演得很有章法，生动地刻画了曹操有勇有谋、狡诈奸滑的复杂人物个性。
　　但是他不能唱昆曲，一唱就露馅儿，这样的花脸在当时只能算作半个花脸，缺一条腿，是会被同行歧视的，搭硬班子时只能挂二牌。
　　快快黑大、二花脸兼工，他有点口吃，故使唱念都不太真切，但他做戏十分认真，身架和扮相也还可以。他常演的戏有：《炮烙柱》中的梅伯、《黄沙岭》中的闻太师、《八义图》中的屠岸贾、《龙凤剑》中的闻太师、《匕首剑》中的荆轲等。他能戏很多，但特色较少。