四时花鸟手卷设色绢本同治丙寅（1866年）作 王礼（1813～1879），谱名秉礼，字戴传，一字秋言，别号甚多，如秋道人、白蕉研主、蜗寄生等，斋名延秋款冬之室，江苏吴江盛泽镇（今属苏州）人。 蕉梅锦鸡图立轴设色纸本 晚清云聚海上鬻画者有近代六十名家之目，实则何止六十，当以百计。其中，任伯年（绍兴人）、吴昌硕（湖州人）先后主海上画坛。任伯年尤为近世画坛巨匠，其花鸟画风一领海上画坛潮流，与之风格相近者，上推为朱偁，再推即为王礼。故李铸晋《中国现代绘画史》谓：王礼是‘海派’早期的第二位先驱（第一位是张熊）任伯年便是受到王礼这种结构大胆、粗笔奔放的画风影响，而成为‘海派’之先声。 花下双鸡图立轴纸本水墨淡设色 王礼生于盛泽望族，世居该镇东汇敦仁里，家境裕如，曾捐职从六品理问官衔。王氏先祖王楠，著有《话雨楼碑帖目录地理索隐》，为乾隆时收藏名家，家居话雨楼，庋藏金石书画甚夥，一时名满江南。吴昌硕所临摹的《石鼓文》碑帖，便出于话雨楼旧藏。王氏自幼习举业，擅绘事，王氏家谱《王壬泽支谱》述其为太学生，以画名。 花鸟立轴1870年作 王礼学画，初师沈荣。沈荣画技宽博，除花鸟外，旁及仕女、人物。沈氏曾客居盛泽，砚耕卖画，因与王礼有一段师生之缘。王氏得其指授，专习花鸟，画艺遂大进。王礼学画于沈荣，并不为沈氏画风所囿，挥毫点染之馀，转益多师，志在溯源而上，青出于蓝。 五伦图立轴丁卯（1867年）作 王礼享誉海上，与张熊的揄扬密不可分。张熊原籍吴江盛泽，自父辈起迁居浙江嘉兴，与王礼素有乡谊。张氏喜收藏，善鉴赏，所藏金石书画数以万计，名扬艺林，人称沪上寓公之冠。张熊年长王礼十岁，擅画花卉，成名在先。后张熊于坊间见王礼画，称赏再三，遂订交焉。经张氏大力推介，王礼日渐名于上海书画圈。张熊交游广阔，与任伯年友善，任氏曾于同治十一年（1872）为张熊绘制小像《蕉林逭暑图》。于张熊处，任伯年得见王礼画，深受启发。 紫霞鱼藻轴 海派画家多擅花鸟，王礼为其中佼佼者。其师法自沈荣入手，上追华岩、王武、恽寿平、陈洪绶、周之冕、唐寅、吕纪乃至宋人院体勾勒。 花鸟镜片 王氏花鸟画构图极注重开合与疏密，花、叶、杆相对集中，笔墨、线条、色块分片呈现，画面疏处极疏，密处极密，别具创格。此构图法，直至二十世纪中叶潘天寿、吴茀之、诸乐三执教浙江美术学院期间，依然承袭，可谓流韵不绝。王礼花鸟画，就传统而言，能融合吴门与宋明院体，并参以近代诸家之长；就创格而言，笔墨新颖，画面富有视觉冲击力，对朱偁、任伯年、陆恢等人启迪殊深。 绶带梅花镜心 王礼落款题句，不甚雅驯，人或疑之，实王礼能诗，亦有佳句，如此生生无妩媚骨，鬓发磔张如戟梢。掉头不肯拜修竹，愿与石丈订石交（《朱竹菖蒲图》吴江博物馆藏）。王氏中年后，迭遭离乱，所见民生疾苦，更是以画为史，秉笔直书，如咸丰七年丁巳八月六日作《芦雁图》扇面，题记云：尤难下咽观音土，聊且充饥佛女头。遍野哀鸿租如斗，征人地事未能休。大江南北遭兵焚饥馑，能入关安顿，已为万幸追忆及此，不禁黯然其直面世事之情，溢于画外。 花鸟四屏1879年作 王礼能书，且自始至终写一笔陈洪绶体，壮年劲瘦，老来浑穆，古拙有味，饶有金石气。王氏又兼善刻印，有自辑印谱存世。据苏州篆刻家矫毅云：其篆刻学嘉道时期吴江著名印人杨龙石，功力深厚，惟边款不及杨。王氏亦善仕女，学费丹旭。 寿石四屏 清代画史中，同名王礼者有三：其一，江苏吴江人王礼，本文传主；其二，江苏太仓人王礼（1850～1900），字笠夫，娄东王氏后裔，山水、花鸟皆善，著有《浏湄书画记》；其三，福建南平人王礼，书法善黄庭坚体，能画松，枯木竹石有萧疏之致。其中吴江王礼与太仓王礼尤多混淆，收藏研究者不可不察。 岁朝清供立轴 燕子归来图立轴1859年作 花鸟四屏 卷石菖阳册页（八开） 双猴柿子图立轴 婴戏图卷设色绢本戊戌（1838年）作 孔雀立轴 王礼落款
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