《琵琶寿》淮剧剧目,俗称《上六堂》,又名《小琵琶》,导演张明,主演筱文艳、何叫天、李神童,音乐设计潘凤岭,舞美设计陈一芗,1954年上海市人民淮剧团首演于人民大舞台。
《琵琶寿》是淮剧的重压一份子。淮剧舞台美术(简称舞美),随着淮剧艺术发展的历史进程,从无到有,从粗到精,直到全面发展,成为淮剧舞台综合艺术的一个重要组成门类。
从无到有
民国元年(1912年)左右开始,上海的街头陆续出现了“搭墩子”形式的江北戏演唱。它纯以清唱为主,其演唱内容所表现的环境变换,均由演唱者唱述表达。如一书生角色走出书房,行至街头,见京都皇榜,随即回家辞别双亲赴京赶考,途经旷野深山,被劫上山寨等情节,其中的“书房”、“大街”、“家中”、“深山”、“山寨”等环境的变换,全在演唱者的唱念和身段中交代与体现。
继而出现了较“搭墩子”略进一步的“拉帏子”形式的演出。用布幔或芦席围成演出场地,篷内以铺板或毛竹搭一土台,有了前后台之隔,但仍为“露天舞台”,台上只有一桌二椅的陈设。服装道具以象征性的物件代替,男角色以竹裙或长衫当戏服;女角色穿着麻素布滚边或花洋布的袄裤和裙子,头上用黑布、蓝布或花布包头,插上几朵彩色纸花,面部化妆涂些铅粉、胭脂或红粉。角色的人物身份,场景的变换,仍然由演唱者的唱词和说白予以交待和表现。从演唱者的徒手演唱,增添了以柳条当马鞭,竹杆为船篙等“道具”,只是略略增加一些演唱色彩而已。
由于淮戏在上海的逐渐发展,以及苏北淮戏艺人陆续来沪演出,从业人员的不断扩充,同时受到兄弟剧种的影响,由露天转入室内,进入了茶馆或戏园。演出场所的设施虽简陋,但有了舞台。舞台陈设仍为一桌二椅。剧中的人物则以角色的面貌出现,改变了以演唱形式表述剧情的格局,而是由演员扮演剧中人,以唱、念、做、打的表演形式演出。但是戏的规定情景和环境的...
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