论文关键词：文革新时期断裂分化移位
论文摘要：文革中后期呈现出严重单一化和封闭化的特征，出现了个人作者群的断裂。本文将从文革文学作家的分化和移位两个方面，来论述文革文学到新时期文学的过渡性。
新时期之初相当多的作家，实际上从文革时期就已开始了创作，他们在文革结束前后创作上的变化，体现了新时期文学矛盾重重的过渡性与复杂性。题目中的文革中后期作家，是相对于地下文学作者而言的，特指文革中公开发表作品、后来又参与新时期文学建构的作家。本文拟通过对文革中后期作家的创作格局的描述，以求把握新时期文学起源的症候特征。
引论：文革文学作者群的断裂
文革事实上是在领域中先行一步的，其标志是一九六六年二月《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》（以下简称《纪要》）的问世。《纪要》是一个极端的现代主义激进文本，认定要去创造无愧于我们伟大的国家，伟大的党，伟大的人民，伟大的军队的主义的革命新文艺。这是开创人类新纪元的、最光辉灿烂的新文艺。尽管说，文革期间，当局有意尊崇三结合的集体方式，但即使是文革文学这样极端的文化试验，也并不刻意排斥个人创作队伍的建设。《纪要》的第十条的主题是重新文艺干部，重新组织文艺队伍，也就是说，官方必须推出代表这种新文艺的作品和作者，以从实践的创作领域回应理论上的倡导。
但实际上，鉴于文革期间的文学出版的凋敝，要重新组织文艺队伍，仅从物质操作层面都是不可能的。以文革期间出版的期刊为例，由于这场史无前例的运动，到一九六六年底，全国出版的期刊总数，从‘文革’前的一九六五年的七百九十种，骤降到一百九十一种，后一年又猛降到二十七种，到一九六九年，只剩下《红旗》《新华日报》《中国文学》等二十种，是近百年来中国期刊发展上全国期刊年出版量的最低点。再以一九六六年到一九六九年出版的长篇小说为例，这四年中，全国公开出版的长篇小...
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