集王圣教序技法均衡与错落

　　均衡能够带来字形和作品的和谐稳正剧。均是平均，有间隔匀称、空间分割均匀的意思。衡是平衡，在书法中多是指视觉意义上的平衡，是相对的不是绝对的衡。
　　均衡能够带来严谨和法度、规矩、秩序之美，但如果超过一定的度，也会适得其反，产生僵化呆板的负面情况。
　　错落就是参差不齐，一般情况下，书法中的错落都是有致的，并不是没有章法的错落，所以，书法中的错落是一种有规律的变化，不能为了追求错落而混乱一片。
　　均衡和错落中的变化形式是非常丰富的，这里选取几种范例试做分析解读。
　　一、绝对的均衡
　　绝对的均衡，在行书中比较少见，或许是集字作品的缘故吧，在《集王圣教序》中也有楷书的元素。我们从半字的循规蹈矩中可以略见一斑。半字的外形轮廓可以看作一个申。除了中竖偏右一些外，左右两点和两个横画间的距离是平均的，几乎可以用尺子均分空间的地步。
　　那么，这个字形为什么不见呆板之气呢？在于部分点画形态的变化，如竖起笔的形态和左右两点多形态位置的关系处理的微妙变化，所带来的灵动之气。最后一横的收笔引带向上的露锋也起到了一定作用。
　　这里说绝对实际上，只是整体的来看的，涉及到具体的微妙方面，仍然是有相对因素的。
　　这类字形多端正严谨，用笔如楷，以静态为主。
　　二是相对均衡中的几钟形式
　　相对的均衡就是再绝对的均衡中增加了变化多姿的因素，也可以说是在多元的空间分割中，在相互的制衡中完成字形整体上的均衡。如无字内部的点画相互间的空间分割就是如此。这里的空间分割既有横平竖直方向的，更多的则是斜向的空间分割。如无字中的机组开与合的线条间的分割，虽然出现了近似三角形的空间变化，但从整个字形的外在轮廓看，仍然是均衡和谐无碍的。
　　在钟字中，左部的均衡与右部的均衡不一样，左是斜势中的均衡，右则是中正不欹的均衡。烟字的左旁和钟字的左旁斜势相反。
　　而御字的变化则在中部。
　　三是横间均衡，竖向错落
　　竖向错落是指点画的参差不齐，错落有致。如箧字中夹的三个横向笔画的错落变化。上横的左抑右敛和第二第三画用笔的粗细轻重变化形式。
　　四是斜向均衡与错落
　　杨字的右部的撇画夺取左低右高斜势，虽然斜但其相互间是均匀的。不过我们细加考察的话，不难发现其中错落有致的抑与放、长与短、曲与直的错落变化。
　　五是错落中的均衡与变化
　　这是一种比较复杂形式的变化，所以具有错落和均、衡三种要素的交互变化。如维字右部横画的错落有致的变化。既有均衡和变化，同时又见错落变化之妙。如第一和第二横的长短变化，第三横的连带变化，第四横的曲直变化。
　　桂字右部的开合变化。
　　诸字言部的左参差右竖齐的处理，以及言字横画和者字横的错落变化。