鲁迅萧红作生死场序原文注释和赏析

　　记得已是四年前的事了，时维二月，我和妇孺正陷在上海闸北的火线中，眼见中国人的因为逃走或死亡而绝迹。后来仗着几个朋友的帮助，这才得进平和的英租界，难民虽然满路，居人却很安闲。和闸北相距不过四五里罢，就是一个这么不同的世界，我们又怎么会想到哈尔滨。
　　这本稿子的到了我的桌上，已是今年的春天，我早重回闸北，周围又复熙熙攘攘的时侯了。但却看见了五年以前，以及更早的哈尔滨。这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。精神是健全的，就是深恶文艺和功利有关的人，如果看起来，他不幸得很，他也难免不能毫无所得。
　　听说文学社曾经愿意给她付印，稿子呈到中央宣传部书报检查委员会那里去，搁了半年，结果是不许可。人常常会事后才聪明，回想起来，这正是当然的事：对于生的坚强和死的挣扎，恐怕也确是大背训政之道的。今年五月，只为了《略谈皇帝》这一篇文章，这一个气焰万丈的委员会就忽然烟消火灭，便是以身作则的实地大教训。
　　奴隶社以汗血换来的几文钱，想为这本书出版，却又在我们的上司以身作则的半年之后了，还要我写几句序。然而这几天，却又谣言蜂起，闸北的熙熙攘攘的居民，又在抱头鼠窜了，路上是骆驿不绝的行李车和人，路旁是黄白两色的外人，含笑在赏鉴这礼让之邦的盛况。自以为居于安全地带的报馆的报纸，则称这些逃命者为庸人或愚民。我却以为他们也许是聪明的，至少，是已经凭着经验，知道了煌煌的官样文章之不可信。他们还有些记性。
　　现在是一九三五年十一月十四的夜里，我在灯下再看完了《生死场》。周围像死一般寂静，听惯的邻人的谈话声没有了，食物的叫卖声也没有了，不过偶有远远的几声犬吠。想起来，英法租界当不是这情形，哈尔滨也不是这情形；我和那里的居人，彼此都怀着不同的心情，住在不同的世界。然而我的心现在却好像古井中水，不生微波，麻木的写了以上那些字。这正是奴隶的心！但是，如果还是搅乱了读者的心呢？那么，我们还决不是奴才。
　　不过与其听我还在安坐中的牢骚话，不如快看下面的《生死场》，她才会给你们以坚强和挣扎的力气。
　　鲁迅。
　　【析】鲁迅的杂文是以各种体式组合起来的。他不是文体家，却应现实的需求，创造出各种活脱而又生动的杂文。仅以收纳《生死场序》的且介亭杂文集来说，既有皇皇巨论，又有回忆随笔，日记信札和序跋志铭。《萧红作〈生死场〉序》便是其中引人瞩目的序跋之一。
　　自然，序和跋作为一种文体，在我国是有它源远流长的历史的。想起太史公的《外戚世家序》、《游侠列传序》；王羲之的《兰亭集序》；柳宗元的《送薛存义序》等等，真是琳琅满目。但是，鲁迅的《萧红作生死场序》，却以其现代审美意识和独到的价值取向，而别具生命。它执着现实，把困难中的深重心理体验和焦躁不宁与作品的文化意味交糅起来，完全脱开了序言规范的书卷气，而又浓染着自我的审美体验。情感的渲抒和理性的品评，是相互补充的。这是一篇富有时代感和审美点评式的散文。！生死场
　　萧红的《生死场》是鲁迅编印的奴隶丛书之一。作品超越着一般小说的规范，在跳脱的散文化的格调中融化着关东民众的生与死的拚搏。这是一种群体无意识的病态的现实，也是一种具有象征意味的麻末、封闭的生命精神。或者不妨说，《生死场》在使人战慄的整体氛围中，展现出死一般的生和比死还不如的生。所以，鲁迅说，这自然还不过是略图，叙事和写景，胜于人物的描写，然而北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。如果说，这可能还不被鲁迅赏识的叙事和写景，胜于人物的描写，正显示出作品在超越着三十年代以写实艺术为正格的模式，从而淡化了人物和情节的典型性，而以情感为引线，却造成了跳脱的散文化趋向；那么北方人民的生的坚强和对于死的挣扎，则是这部作品力透纸背的真精神。鲁迅的序言，似乎是点点评评，却以蜻蜓点水之势，在领悟中捉住了作品的要旨，从而阐发了这部中篇的美学价值。
　　然而，鲁迅更为执着拓展的是作品的多层意蕴。就作品来说，大片土地、民众生生死死的病态，自然是它的主要旨趣，然而那三分之一篇幅的民族抗敌景观的摄入，则使这片土地充满了躁动和不宁。使得这部作品更加明丽与新鲜起来。鲁迅在作序时，正是把这一层民族的忧患的情思融贯到序言中去了。他在联想中，浮现出1932年上海一二八事变时，妇孺陷于闸北火线的情思，也深感到1935年上海民众随时都有沦为奴隶之苦的隐痛。为此，这篇序言，才情思万千，凝重转化，构成一篇现实与作品交相糅汇的国难悲歌的忧愤二重唱。人们说，作品的解读，是一种阐释，也是一种创造。鲁迅的《生死场》序，正是阐释、引发、联想与创造的统一。它容纳着鲁迅的主体意识，是鲁迅杂文的特征之一。
　　应该指出的是，序言的多层意蕴，至此远未消尽。当民族危难的氛围造成作家的奴隶之苦时，对于当局所制造的训政之道，鲁迅是不会放过的。他的杂文就是知人论世，砭斥时弊的。不过，这里并无宏阔高论，它紧紧地从《生死场》的出版事宜入手，生发点化，写出了国民党书报检查官的行径。鲁迅说，他们的不许可这部奴隶丛书的问世是自然的。因为对于生的坚强和死的挣扎，恐怕也确是大背‘训政’之道的。序言从事实引发，一语点化出官场的压迫与统治。
　　《生死场序》是一篇不足千言的短文，却层峦叠起，气象万千。它似乎处处在谈作品中的人生，又似乎无处不谈现实中的社会。现实中的世界似乎就是作品的衬托；作品中的生生死死和现实中的忧患，映衬互补。有主体情思的外化，有客体意味的艺术点染和引伸、抒情、议理、审美的领悟，给人以多方的艺术感知，形成一篇艺术品评与时代论析契合的序言。
　　字数：2379
　　作者：郑乙
　　知识来源：张效民主编。鲁迅作品赏析大辞典。成都：四川辞书出版社。1992。第776777页。
　　鲁迅作品全集鉴赏
　　《朝花夕拾》
　　范爱农、《二十四孝图》、藤野先生、阿长与山海经、从百草园到三味书屋、五猖会、狗猫鼠、琐记、无常
　　《仿徨》
　　祝福、弟兄、在酒楼上、伤逝、离婚、孤独者、高老夫子、示众、长明灯、肥皂、幸福的家庭
　　《呐喊》
　　《呐喊》自序、阿Q正传、白光、端午节、风波、故乡、孔乙己、狂人日记、明天、社戏、头发的故事、兔和猫、一件小事、鸭的喜剧、药
　　《故事新编》
　　序言、理水、采薇、铸剑、非攻、奔月、出关、补天、起死
　　《野草》
　　《野草》英文译本序、《野草》题辞、秋夜、影的告别、求乞者、我的失恋、复仇、复仇〔其二〕、希望、雪、风筝、好的故事、过客、死火、狗的驳诘、失掉的好地狱、墓碣文、颓败线的颤动、立论、死后、这样的战士、聪明人和傻子和奴才、腊叶、淡淡的血痕中、一觉
　　杂文集
　　《伪自由书》、《而己集》、《花边文学》、《热风》、《坟》、《准风月谈》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文附集》、《华盖集》、《华盖集续编》