琵琶行英译本中三美论的体现

　　内容摘要：上世纪七十年代末，我国著名翻译学家许渊冲先生提出了三美论，即好的译本应当体现出意美音美形美。该理论指出，在进行诗词翻译时，应当尽可能地传达原作的艺术魅力，必要时可以突破原作的形式和内容。《琵琶行》作为中国古代诗词的代表，在文学性和艺术性方面都有着很高的成就。本文以《琵琶行》英译本为例，浅析三美论在诗词翻译中的体现。
　　关键词：许渊冲诗词三美论英译琵琶行
　　三美论是许渊冲提出的翻译理论，三美即意美音美形美〔1〕。许渊冲的译文很大程度上再现了原诗的文学美与艺术美，译文简洁明炼，读来极具音韵特色。《琵琶行》是中华优秀诗词的代表之作，许先生将此诗译为英文，译本中多处体现了三美论的运用。
　　一。三美论概述及《琵琶行》简介
　　许渊冲是我国著名的翻译学家，他被称为诗译英法第一人。《上海外国语学院学报》（1979年）第一期首次对三美论作出了说明，许渊冲认为，在翻译中，应将意美放在第一位，音美随后，形美再次之〔2〕。诗歌翻译的第一目标应当是完整地传达原文的意，体现原文的思想与主旨。其次诗歌应尽可能保留原诗的韵律，使诗歌抑扬顿挫，读来朗朗上口，体现原诗的音美。诗歌翻译要力争做到形似，如若不能，至少也要做到大体整齐，这是形美的要求。意美音美形美三个层面相辅相成，契合中国古代诗词的特点，三美论为中国诗词英译建立了新的标准。
　　《琵琶行》是唐代著名诗人白居易创作的一首长诗，成诗于唐朝中期，全诗共616个字。诗歌采用明暗结合的手法，明写琵琶女的高超技艺和身世变迁，暗中流露诗人惨遭贬谪的落寞之感。相逢何必曾相识一句，常常能引发读者的共鸣，从而成为千古绝唱。此诗构思巧妙，语言精丽，明暗穿梭，寓情于景，具有很高的艺术成就。
　　二。《琵琶行》中三美的体现
　　1。意美的呈现
　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
　　秋天的晚风吹着荻花和枫叶，发出瑟瑟的声响，寥寥数笔点出了地点和时间。一幅清冷的江边夜色图，象征着离愁与伤感。许渊冲改变了原诗的修辞手法，追求译文的意美，将秋瑟瑟译为autumnseemedtosigh，即秋天仿佛在叹息，形象地描绘出了秋日给人带来的萧瑟之感。
　　間关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
　　这两句采用借喻的手法，将琴声比作婉转的鸟鸣声和受阻的水流声。译文中许教授以nowthen来衔接上下句，用时空的转换来表现乐曲的变化，youheard调动了读者的神经，使读者产生身临其境之感。冰下二字，许先生将其译为abeachofsand，表面意义不同但实则内涵相近，此处体现着许渊冲追求译本的意美。
　　曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
　　在唐代，人们通常将歌妓称作秋娘，这里的秋字与秋天没有关系，只是一种通俗的代称，这个词重视内在意义而忽视字面含义。fair有着漂亮优雅、皮肤白皙的含义，songtresses直接点出女主人公的身份，一个技艺超群而又美貌出众的歌女形象跃然纸上。这为诗歌后文中提到的常常招来他人的嫉妒埋下了伏笔。这两句呈现了原文的意美，寥寥数语表明了琵琶女年轻时广受欢迎的盛况。
　　弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
　　阿姨在此处指的并不是琵琶女血缘关系上的亲属，而是指老鸨。许先生将阿姨译为maid，在细节之处颇为用心。在古代，老鸨既要充当琵琶女的仆人，照顾其饮食起居，又要周旋于客人与琵琶女之间。颜色一词并没有简单地对应为color，而是运用了beauty一词，这一特殊加工能够使读者更好地理解原诗，因为颜色在古代文学中常常用来指代女子姣好的容貌。
　　2。音美的转换
　　主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
　　主客即将分别，举杯欲饮却发现无音乐相伴。白居易在此处用管弦来指代音乐，管弦分别对应管乐曲和弦乐曲。在译为英文时，许先生采取直截了当的做法，将其直译为music，使读者能够立马懂得诗歌的含义。boat与afloat押韵，诗歌原意在得到很好传达的同时，许先生力求通过词语对应这一细节来保留音美。
　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
　　嘈嘈为拟声词，对应声如急雨的大弦，切切同为拟声词，对应犹如私语的小弦。原诗对仗工整，将抽象的听觉感受转化为直观的视觉感受。许渊冲先生用thethickstrings和thefinestrings直译大弦与小弦，拟声词嘈嘈和切切则用动词词组的形式（loudlythrummed和softlytinkled）加以呈现，急雨和私语译为patteringrain和murmuringstrain，rain和strain押尾韵，读来有着独特的音乐美感〔3〕。
　　银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
　　此句描写音乐的高潮部分，音乐经过短暂的停歇后突然爆发，suddenly与原文中的乍相对应，表示突然之意，在读音上也与原作十分相似。burst这一动词表现水迸，鸣则通过clsah来表现。许教授为了追求译文的音美，别具匠心的运用了comefromafar这种表现方式，力求与前句的jar相呼应。
　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
　　withheavyheart贴切地表达了原文惨不成欢的情感，themoonbeamsblentwithwater描绘出了一幅令人惆怅的江边月夜图，给人一种强烈的压抑感。heart与part是许渊冲先生独特的安排，意在将诗歌的韵律转换到译文中来。
　　3。形美的保留
　　冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
　　凝绝上承呜咽受阻的曲调声，下接渐渐中断的琴声，两句诗首尾相连，结构紧凑。译文中tightenthestring和fromtightenedstrings保留了原作的顶针格式，突出形美。nomoresound用来表现乐曲的中断，同时为后文蓄势，通过前弱后强的对比，方能突出高潮部分的震撼之势。
　　曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
　　琵琶曲已接近尾声，拨子划过四弦，乐曲悠然而止。在译文中，许教授增译了主语she，使得译文表意清晰、易于理解。拨子划过四弦的声音如同帛被撕破一样，原文采用明喻的手法来描写曲终之声，与之相对应，译文中采用as作为喻词，用直译的方法保留了诗歌的形美，直接表现了琵琶女的高超技艺。
　　五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
　　五陵是汉代五个皇帝的陵墓，是当时富贵人家集聚之处。因此，五陵年少指的就是游手好闲的富家贵族子弟。许先生认识到了字面背后的含义，突破了五陵的字面制约，将其译为thegallantyoungmen，使得译文具有了形式美。gallant意为对女子献殷勤的人，用在此处十分恰当，将琵琶女年轻时无限风光的经历呈现了出来〔4〕。
　　我聞琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
　　原文中的重唧唧使用了叠字，许先生在译文中重复使用了两次again，重现了原文的形式，保留了形美。译文中前后两个分句的字词数量接近，使得译文具有自然平衡的特点。闻与叹息这两个动作皆是由我发出的，在从句中令分词作伴随状语，产生了美学效果。
　　在中国诗词英译的过程中，应当尽可能地追求意美音美和形美〔5〕。《琵琶行》许译本通篇明白晓畅，意美得到了很好的呈现，同时诗歌本身的音美和形美也有所保留。许渊冲先生在将这一经典诗作译为英文时，巧妙地将自己的翻译风格与白居易的创作风格相融合，向国外读者传达了诗词之美，展现了中华文化的魅力。
　　参考文献
　　〔1〕许渊冲。许渊冲英译白居易诗选〔M〕。北京：中国对外翻译出版公司，2014：6473。
　　〔2〕梁颖。《琵琶行》的许渊冲英译本中隐喻的翻译方法及美学效果〔J〕。南京理工大学学报（社会科学版），2014，27（06）：6165。
　　〔3〕陈丽丽。从《琵琶行》英译试论许渊冲与杨宪益翻译思想的差异〔D〕。长沙：中南大学，2012：912
　　注释
　　〔1〕许渊冲。许渊冲英译白居易诗选〔M〕。北京：中国对外翻译出版公司，2014：6473。
　　〔2〕许渊冲。许渊冲英译白居易诗选〔M〕。北京：中国对外翻译出版公司，2014：6473。
　　〔3〕梁颖。《琵琶行》的许渊冲英译本中隐喻的翻译方法及美学效果〔J〕。南京理工大学学报（社会科学版），2014，27（06）：6165。
　　〔4〕陈丽丽。从《琵琶行》英译试论许渊冲与杨宪益翻译思想的差异〔D〕。长沙：中南大学，2012：912
　　〔5〕许渊冲。许渊冲英译白居易诗选〔M〕。北京：中国对外翻译出版公司，2014：6473。