为什么反派总是死于话多？剧作法

　　前两天回看《赘婿》，宁毅（郭麒麟饰）和苏檀儿（宋轶）的爱情故事倒没让我嗑生嗑死，超强赘婿逆袭打怪的故事却让我深度共情了。
　　宁毅的厉害在于自身能力，也在于同行衬托。苏式布行和乌氏布行打擂台，要是硬拼武力值乌氏布行的乌启豪肯定是拼不过宁毅的，攻其不备实施心理打击或许是翻盘的唯一机会，比如对宁毅的挚爱苏檀儿下手。
　　乌启豪设计引苏檀儿上钩意图不轨。眼看就要得逞，乌启豪却开启了唐僧模式，细数自己对苏檀儿的用情至深和对情敌宁毅的不满。时间一长，连宁毅都赶到了现场，乌启豪不仅没能得逞还被主角胖揍一顿，家族也被搞到破产。
　　这还真是应了影视圈的那句老话反派死于话多。有时候观众也替反派着急，怎么大风大浪都挺过来了，却在最后一刻功亏一篑了。到底是主角光环太强大，还是另有隐情？
　　话多的反派，心理素质堪忧
　　某种程度上，乌启豪开启唐僧模式可以理解。毕竟在处处被宁毅压制的情况之下，反派需要一个情绪发泄的出口。
　　这时候说话的内容不重要，逻辑也不重要，关键要表达情绪。
　　《伪装者》的最后时刻，特务头子汪曼春（王鸥饰）劫持了明镜（刘敏涛饰）用以威胁旧情人明楼（靳东饰）。日常当特务汪曼春是心狠手辣，可是面对旧情人时她的心态却险些崩盘，非得把自己忍辱负重的过往和盘托出才痛快。
　　汪曼春拒绝了明楼的和解提意，转而大呼我要让你追悔莫及，我要让你生生世世忘不了我。用情感报复对抗立场之争，这招妙啊。明明是道不同不相为谋，她却能扭转成罗密欧与朱丽叶那种宿仇之争。
　　关键是事态紧急，反派以为胜券在握，实际上却往往是错判了形势。我就问反派一句，主角有不死光环，你有吗？等主角修整片刻头脑高速运转之后，想到了破解之法。此时，留给反派的时间就不多了。等到明楼看准时机和兄弟们里应外合，被瞄准了的汪曼春难逃一死。
　　有的观众也很气愤，他们从反派的立场出发说，你先一枪给人干死，而后再说那些有的没的不行吗？比如，向灭霸学习，做一个嚣张的反派。废话不多说，举起手来打了个响指就让超级英雄毁灭。
　　但话说回来，反派都得了灭霸真传还得了，那哪儿还有主角展现自我的机会。
　　说得多错得多。只有反派话多，正派才能进行推断，以显示自己的英明能干。《猎心者》中戴猛（李佳航饰）和反派较劲，反派要真是两眼一瞪嘴巴一闭啥也不说，任主角是再厉害的微反应分析专家，束手无策。话说回来，若不是反派话多，给了戴猛推理的空间，观众又怎么能看到主角的漂亮反杀？
　　给反派上心理私教课，谁反对
　　反派话多是影视作品的一种套路，除了要给主角反杀留出足够时间，还有交代剧情的作用。这时候反派唠叨的无非是，我得告诉你我到底为什么要杀你，死也要死得明白，这是反派的盗亦有道。
　　但套路的吊诡在于，反派人设时常前后不符。通常在正反对决之前，反派都智商在线，执行力杠杠的。等到真刀真枪比划上了，反派占了上风，他的双商开始直线下降，不仅拉着正派叙旧，还动不动就哭红了眼动了真情，让人想抓住反派的肩膀大喊，你清醒一点。
　　《仙剑奇侠传》里，拜月教主在和李逍遥的对决中本来占了上风，但因为过往伤痛自己心态先崩了，朝着主角大喊：你告诉我到底什么叫真情？李逍遥趁机使出一招爱无限把拜月KO了。你说拜月找谁说理去，总不能怪后辈不讲武德，说我还没准备好，你怎么能偷袭？不算不算，重新来过。
　　悔棋是玩闹，反派可丢不起这个人。忽略立场问题，我们还是得提醒反派拿出点专业素养来。可不能像《龙门镖局》里劫走三金（郭京飞饰）的督公一样。明明是自己占理的事，可被三金一番捧杀式话术迷晕了方向。没到最后时刻，反派你可不能骄傲。
　　当然，也不能跟《锦心似玉》里的乔莲房（何泓姗饰）似的，以为一切尽在掌握，作为妾室想要取正房小命。事没做成，自己先露了底，承认是自己设计了一切。怎知隔墙有耳，被蒙在鼓里的夫君听到了一切，有了实锤，黑莲花可没有洗白的机会了。
　　当然，如果反派话多到能像《复仇者联盟》里的洛基一样也是一种境界。大家就爱看他在索尔面前话很多，就爱看这俩人搞CP。我们去把世界上最大最显眼的飞船偷来，乘着它逃跑，驾着它满城乱飞，看见什么就撞什么，让大家都看见我们，太聪明了，托尔，真有你的话没说完，他就被托尔扔下了飞船。观众哈哈一笑多开心啊，大概只有这样的反派才能话多却不招人烦吧。
　　【文文朔朔】