余叔岩在全面继承谭(鑫培)派艺术的基础上,以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造,成为“新谭派”的代表人物,世称“余派”。
余派演唱艺术形成于20年代,对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影响。
余派简介
释意
余派是继老谭派之后的京剧生行最主要的流派,其主要剧目也基本都出自老谭派,余派之后的各派也都从余派身上汲取营养,而对老生各派进行寻脉也基本都能追到老谭派身上,因此余派剧目和其他各派剧目大部分属于共享的性质,余派单演的流派戏似乎没有。
另外,其他各派单演的戏基本都是各流派创始人的新编戏,而余叔岩似乎没有上演过新编戏。
唱腔
余派唱腔,多方面体现着中国戏曲传统的精神法则和审美理想,以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。醇厚的韵味和典雅的风格是余派的主要特色。
余派演唱艺术形成于20年代,对于30年代以来出现的各个老生流派有巨大影。醇厚的韵味和典雅的风格是余派艺术的主要特色。
余叔岩靠刻苦锻炼,克服了音量小,中气弱的弱点,使嗓音醇甜峭劲,清例爽脆而无一毫凝滞又结合出色的气息运用技巧,特别是提气的方法,做到高音清越,低音苍劲,立音峭拔,脑后音雄浑,擞音圆润,颤音摇曳多姿,最大限度地获得了用嗓的自由。
在唱腔和唱法方面,尽量发挥自己的长处,对谭鑫培的唱腔加以选择和调整,化谭的浑厚古朴为清刚细腻,寓儒雅于苍劲,于英武中蕴涵深沉隽秀的书卷气,对于所扮演的人物有极好的表现能力,尤擅演唱苍凉悲壮的剧目。
余派名唱如《搜孤救孤》中“白虎大堂领了命”的二黄导板接回龙腔,完全提起来唱且唱腔斩截简净,无刻意装点之处,而程婴紧张焦急及愤恨、痛惜的复杂感情自然流露。《王佐断臂》中的回龙腔也用提着唱的方法,却没有急迫的成分而显得含蓄从容。
《战太平》“头戴着紫金盔齐眉盖顶”等唱段则英气勃勃,...
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