桑德堡诗歌雾原文及赏析

　　雾来了，
　　踮着猫的细步。
　　他弓起腰蹲着，
　　静静地俯视
　　港湾和城市，
　　又再往前走。
　　（赵毅衡译）
　　常有那么一些精致玲珑的短诗，在诗人整个创作中，虽不属力作，但因内涵丰富，意象奇特而广为流传，深深震撼读者之心。一提篇名，自然而然和诗人的名联系起来。如庞德的《地铁车站》、卡洛斯威廉斯的《红色的手推车》。桑德堡这首仅仅六行的短诗《雾》，也是如此。
　　桑德堡是芝加哥诗派的领袖人物。他的成名和在伦敦的意象派的形成差不多在同一时间。尽管他不属于意象派诗人，他的艺术主张和艺术风格与意象派也迥然不同，但他受意象派的影响极大，《雾》就被认为是典型的意象派作品。
　　海港城市被雾笼罩，虽属司空见惯的平常自然景象，但在诗人特定的心情下，觉得别有一番朦胧、神秘的情趣，妩媚妖娆的风采有别于清晰时看得太真实的市容。此情此景诱发很多内心情绪。剩下的是如何把客观表象下的内涵，用新奇的视角，有别于古典浪漫派写滥的模式，不落俗套地用新型的喻体反映出来。要生动地运用客观冷静的意象，为思想插上翅膀，在联想的宇宙自然地翱翔。
　　诗人寻到一个颇为讨巧的意象突破口。
　　他利用雾的自然形态和质地的特征，把团团簇簇、变幻流动的状态幻化成毛茸茸、机灵、谨慎、甚至有点狡黠的可爱小猫的形象。相似而不同的两个形象通过联想揉合在一起，使人既觉创新奇特，又感陌生而不滥，萌生出意外的审美效应。黑格尔在《美学》中写道：
　　为着避免平凡，尽量在貌似不伦不类的事物中找出相关的特征，从而把相隔最远的东西，出人意外地结合在一起。
　　小猫时而踮着细步，时而弓腰静蹲，怯生生地俯视港湾和城市。在它幽闲的小憩之余，又往前走去了。
　　弥散滚流的雾和胆怯机灵的猫一经诗情的融合，本体雾即被艺术地赋予生命力和个性化的动态。读者的想象窗口一下被作者打开。面对冷峻淡泊的城市风光，让读者调动自己的生活积累和人生经验，激活自己的理智作画面之外的深层反思，从哲理高度去获得认识和思考的欢悦。
　　这种对客观景象的冷静叙述，使作者与读者之间形成间离作用，让读者去完成阅读时的再创造。并不作点题的说教，把思索的主动权留给读者，有足够的自由度任你揣摩、补充、领悟文学之外的潜藏意蕴和深刻思想。
　　卡尔桑德堡的这首《雾》在技巧和风格上完全符合意象派一九一四年在基罗编的《诗歌杂志》上发表的纲领。
　　1、用直接的手法来处理无论是主观的或客观的事物。
　　2、不许有一个字无益于表现。
　　3、韵律上用连续音乐性的语言，不受节拍的束缚。
　　最重要是桑德堡在诗中舍弃了维多利亚浪漫主义的说教与滥情主义。意象派强调诗人的感触、思想必须全部隐藏到具体意象的背后去。这是意象派诗人的反浪漫主义基调。
　　意象派的核心人物、英国批评家休姆认为浪漫主义诗总是湿淋淋的好象不为某事而呻吟就不是诗，他要求诗必须是视觉上具体的阻止你滑到抽象过程中去。
　　《雾》是选自一九一六年出版、首次使桑德堡名噪一时的诗集《芝加哥诗抄》。
　　《雾》从思想内容上看，选材亦有创新，原来不能入诗的海湾港口，钢铁工厂很多成了桑德堡描写的题材，反映了诗人歌颂工业城市的感情，通过歌颂现代大工业文明，显示了桑德堡对人民的未来充满信心。语言上也充分选择口语、俚语，反映他思想感情上靠近大众平民。
　　《雾》经常被选入各种诗集，人称此诗是按字数计算稿费拿得最多的美国诗，其深受欢迎的程度可见一斑。
　　（柳易冰）