著名实业家,原全国政协副主席的霍英东曾讲到他在改革开放初期亲身经历的一件事,他说:当时投资内地,就怕政策突变。那一年,首都机场出现了一幅体现少数民族节庆场面的壁画《泼水节生命赞歌》,其中一个少女是裸体的,这在内地引起了很大一场争论。我每次到北京都要先看看这幅画还在不在,如果在,我的心就比较踏实。
一幅裸女壁画,竟被敏锐的香港企业家视作内地改革开放的风向标。在霍英东看来,放还是收?以小见大,春江水暖鸭先知,地处首都国际机场这样一个特殊场所的壁画,一定程度上能反映内地开放的决心和尺度。
这事按现代人的眼光会觉得不可思议,可在当时却在情理之中。毕竟中国刚从十年文革走出来,许多人对政治运动还心有余悸,更何况像霍英东这样的准备到内地投资的香港企业家;实际上,那时对内地的开放政策的稳定性长久性有顾虑的又何止霍英东一人?
北京首都国际机场壁画《泼水节生命的赞歌》部分,就是因为图中三个裸女,该画才遭遇到被封的命运。
究竟是什么样的一幅壁画竟被赋予了政策风向标的特殊含义?它是在什么背景下由谁创作出来的?这幅画后来又引起什么样的争议和风波?
时任首都机场建设总指挥的李瑞环对袁运甫说:我们有这么多艺术家,为什么不能搞搞创作呢?
1978年,为了装饰刚落成的首都机场候机楼,时任北京建委副主任、机场建设副总指挥的李瑞环请来了江丰、张仃等著名美术家,让他们主持为机场创作壁画,并表示画什么,怎么画,都由艺术家们讨论决定。
壁画《泼水节生命的赞歌》的作者袁运生的哥哥,后来的清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)教授袁运甫,在1978年受命担任首都机场壁画创作组副组长,他回忆:
大概1978年底的时候,中央工艺美院院长张仃先生找到我,要我参加首都机场壁画的创作小组。他是组长,我是副组长,还召集了很多优秀的艺术家,其...
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