八归湘中送胡德华

　　年代：宋作者：姜夔
　　《八归湘中送胡德华》
　　芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
　　无端抱影销魂处，还见篠〔1〕墙萤暗，藓阶蛩切。
　　送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。
　　最可惜一片江山，总付与啼鴂。
　　长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。
　　渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。
　　想文君望久，倚竹愁生步罗袜。
　　归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
　　作品赏析
　　【注释】：
　　注一：读xiao3，小竹子。
　　这首词是一首送别词，据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。
　　上阕分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的
　　庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xio）墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间暗雨乍歇写天时，抱影销魂写人事。还见二字，更透露出一种无可奈何之感。
　　何以如此，是因为即将送别友人。江淹《别赋》说：黯然销魂者，唯别而已矣！这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。
　　送客以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。问水面琵琶谁拨，化用白居易《琵琶行》中忽闻水上琵琶声的诗句，而改为以问字领起的设问句，语简意深，余味悠长。接着，最可惜、一片江山，总付与啼鴂，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇（《广韵》）。屈原《离骚》中有恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。
　　下阕也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情。长恨三句与柳永《雨霖铃》过片处多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节有同工之妙。柳词以更那堪三字递进一层，本词则以而今何事的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以渚寒三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵》诗的孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与周邦彦《兰陵王》愁一箭风快，半篙波暖，回首迨递便数驿，望人在天北有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。
　　最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室。倚竹句借用杜甫《佳人》诗：天寒翠袖薄，日暮倚修竹和李白《玉阶怨》诗：玉阶生白露，夜久侵罗袜中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。翠尊三句亦化用李白同诗的后两句：却下水晶帘，玲珑望秋月，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
　　这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表，符合白石词中和的特色。陈延焯《白雨斋词话》评论说：声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。