琼剧,是海南地方文化艺术的精华,是海南的主要地方剧种,旧称海南戏,与粤剧、潮剧和汉剧并称为岭南四大剧种。在明清朝代,由于闽南迁琼潮流的涌起和来琼的闽广客商益众,木偶戏、梨园戏、高甲戏、潮剧、正音戏等所谓的闽南杂剧伴随入琼。在上述诸剧种的影响下,出现琼州杂剧。它沿着民间戏曲的发展道路,传承着南戏弋阳腔的优秀传统,吸收粤剧的梆簧声腔、海南民歌小调和歌舞八音等音乐,以其文戏唱琼音,武戏含官话、无中板,即无琼剧、抛弃曲牌,仅留滚调等独特的艺术风貌,自成一派,形成琼音琼调的琼剧。 正如《海南琼剧志》所称,琼剧形成于明末,定型于清代。又据海南大学赵康太博士编著的《琼剧文化论》一书介绍,琼剧的唱腔结构有滚唱和帮腔,原曲牌联套体,后发展以板式变化体为主。伴奏乐器有竹胡、二胡、二弦、大小唢呐及打击乐器如花鼓、京锣等等,其表演程式57项,共1542套,音乐曲牌400多首,《张文秀》、《搜书院》、《青梅记》、《东坡劝学》等各类剧目近2000种。 琼剧,不是在文人墨客的书斋里诞生的,而是下层民众的戏曲。面对严酷的社会现实和动荡不定的大迁徙,浓浓的乡愁情结必然在艰辛迁徙的民众中间蔓延,压抑的情绪只好以激越的弋阳腔来排解。所以,琼剧不可能是浅斟低唱,也不可能舒缓委婉,其唱腔曲调粗犷直率,自由的表演风格和高亢的旋律,必然体现贫苦民众受压迫深重难以苟活的抗争。三百多年来,丰厚深广的文化积淀使琼剧之根深植于海南本土文化的红土沃壤之中,凝聚着海南人民浓郁的艺术情思和乡土的民间气息。正因为如此,凡有海南人的地方,必然有琼剧的传播;凡有琼剧的地方,也必有海南人的恋乡情结。海南老百姓对琼剧充满了深厚的情感,琼剧带来精神充实和生活乐趣已经成为海南人的精神家园。 不过,静心观察,琼剧目前仍然缺乏后备资源,整个琼剧界导演、编剧、作曲等主创人员奇缺,琼剧大师们的流派唱腔罕见传人,有些行当(净脚、丑角、武生)缺乏理想的后备演员等尴尬现象,全面的后继无人和剧团没有排练场地(如:文昌琼剧团),造成琼剧的不景气,应该引起有关部门的重视。当前,应从加强专业人才的培养入手,抓紧吸取兄弟剧种的精髓和先进的创作、表演理念,作好琼剧的课堂普及,锐意求新进取,让琼剧早日走出困境。