春愁曲

　　起个诗意的名字
　　清代
　　王易
　　乍春眠，又窗前啼鸟，唤醒游仙。东风也饶丰致，把柳丝千线，吹向阑干。
　　春好无人玩赏，为春愁，万叠似波澜。尽回首，遥天一抹，画里云山，梦里溪山。
　　堪怜，半床书卷，误了华年。钟期已无寻处，莫遣愁无计，频弄哀弦。
　　何事穷途感遇，叹荆高、歌哭向幽燕。试回念、前宵别景，玉笛吹残，蜡炬烧残。
　　春愁曲王易介绍
　　王易
　　（18891956）语言学家，国学大师，擅长诗词。原名朝综，字晓湘，号简庵，江西南昌人。1889年农历7月27日生。
　　王易
　　1907年考入京师大学堂（北京大学前身）。1912年毕业。二十年代初，与彭泽、汪辟疆同时执教于心远大学。后远游北京执教于北京师范大学。1926年秋天，进东南大学（1928年更名为中央大学，南京大学的前身），任教七年。
　　王易
　　一生的辉煌时期是在中央大学。他和汪辟疆、柳诒徵、汪东、王伯沆、黄侃、胡翔东被称为“江南七彦”。
　　王易
　　多才博学。工宋诗，意境酷似陈简斋，书法初学灵飞经。写有多部著作如《修辞学通诠》。
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　　春愁曲
　　〔宋代〕
　　陆游
　　虙羲至今三十余万岁，春愁岁岁常相似。
　　外大瀛海环九洲，无有一洲无此愁。
　　我愿无愁但欢乐，朱颜绿鬓常如昨。
　　金丹九转徒可闻，玉兔千年空捣药。
　　蜀姬双鬟娅奼娇，醉看恐是海棠妖。
　　世间无处无愁到，底事难过万里桥？
　　春愁曲
　　〔明代〕
　　瞿佑
　　杏雨调泥随燕嘴，烟重柳条扶不起。
　　采香蝴蝶挂蛛丝，不惜将身为花死。
　　东风入幕动流苏，宝篆烧残睡鸭炉。
　　绣床尘积锦机怨，巧语谁能凭紫姑。
　　小砑吴笺双凤翅，墨痕浓沁相思字。
　　玉钗半脱帕蒙头，宽尽玲珑金缠臂。
　　春愁曲
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　红丝穿露珠帘冷，百尺哑哑下纤绠。
　　远翠愁山入卧屏，两重云母空烘影。
　　凉簪坠发春眠重，玉兔煴香柳如梦。
　　锦叠空床委堕红，飔飔扫尾双金凤。
　　蜂喧蝶驻俱悠扬，柳拂赤阑纤草长。
　　觉后梨花委平绿，春风和雨吹池塘。
　　用红丝串起露珠一样的珠子做成的帘幕，晶莹透亮，漂亮的珠帘像瀑布一样，“哑哑”地舒放下来。
　　围绕着睡床的屏风绘有山水，画意清远；地上的熏炉中，双层的云母隔火板上朦胧映出炭火的红光。
　　在春寒中发簪也带着凉意，床角的兔形小薰炉里香料暗燃，笼罩在烟幕中的柳树给人以如梦似幻之感。
　　皱叠如浪的红锦被上是拖着长尾、展翅对飞的金凤纹样，凉风吹着一头垂悬如凤尾的发簪缓缓摇曳。
　　蜜蜂嘤嘤嗡嗡，蝴蝶飞飞停停，悠扬不断，杨柳依依，细草茵茵，柳丝轻柔地拂着赤阑桥的栏杆。
　　一觉醒来，满树梨花落在绿色的园地上，春风和雨吹拂着池塘的水面，池塘水面上泛起阵阵涟漪。
　　参考资料：
　　1、彭定求等全唐诗（下）上海：上海古籍出版社，1986：1476
　　2、袁行霈中国文学史（第二卷）北京：高等教育出版社，1999：412414
　　哑哑：象声词，辘轳汲水时的声音。下纤绠：放下帘绳。纤绠，本意是井绳，这里是指帘绳。绠，汲水的绳索。
　　云母：云母为饰的屏风。空烘影：空自映照着屏风内之人的孤影。
　　凉簪：以玻璃为饰的簪子。玉兔：指玉兔为饰的香炉。或指月亮。煴香：一作“氤氲”，烟雾弥漫貌。柳如梦：意谓笼罩在烟幕中的柳树给人以如梦似幻的感觉。
　　锦叠：指锦被。委堕红：锦被一端坠在床下，可见卧床之人辗转难眠。堕，一作“坠”。飔飔：凉风。扫尾：拂动凤尾。双金凤：双股的金凤钗，或钗上有一双金凤。此钗疑为步摇簪，即簪钗一头垂悬着吊坠似的饰品，可以边走边摆动。
　　赤阑：赤阑桥，长安城郊桥名，后多泛指男女或朋友相会之处。阑，即“栏”。
　　委：散落。
　　这是一首闺怨诗。全诗写女子之愁，虽然是春天，但“珠帘”是冷的，镜中的人也是孤单的，与“双金凤”恰好形成映衬，久睡不醒，梦中的香暖又与现实的寂冷形成鲜明对比，醒来后看着斜风吹着细雨落入池塘，心中的惆怅犹如涟漪一圈一圈散开，久久挥之不去。虽然是主要描摹闺中细节和女子所见所闻，但描摹得非常细腻，全诗的愁情于词句间蔓延纸外，有耐人寻味之愁。
　　此诗开头两句写破晓时的外景。“冷”，说明气候还处于春寒料峭之中，也渲染出深闺冷清的气氛。“百尺哑哑下纤绠”运用了夸张的手法，说珠帘长达百尺，既写出了女子住处的豪华，同时也写出了深闺的孤寂。在写了哑哑而下的珠帘之后，第三至八句描绘了美人空床独眠的画面。先描写室内环境，再出现了睡梦中的女人的形象，其情景给人一种凄清的感觉。第九、十两句借旖旎的春光反衬美人孤独寂寞。末尾两句描写女子睡醒后的所见所感，以风雨送春之景，写春光虚度、美人迟暮之感。“梨花委地”，“春风吹池”，让她回到的现实。但这“梨花”“春风”并不是给她美的享受，而是心灵上的刺激，只能加重伤春情绪。温庭筠是质感的大师，是物质世界的敏锐察觉者，华丽但并无生命的日常物品，经他笔触一点，便魔幻般地有了生气，一个个都变成了暗夜中的精灵，随着夜的节奏轻轻呼吸。
　　此诗写闺中春愁，在艺术上的重要特征是用细节描摹闺中的伤春幽怨情绪。诗中对女主人公之外貌、心理、行动均不作正面描绘刻画，完全藉环境气氛之烘托渲染与自然景物之映衬暗示透露，写法细腻婉曲，俨然花间词境。如“远翠”二句之与《菩萨蛮小山重叠金明灭》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，“玉兔”句之与《菩萨蛮水精帘里颇黎枕》“江上柳如烟，雁飞残月天”，“觉后”二句之与《菩萨蛮南园满地堆轻絮》“雨后却斜阳，杏花零落香”、《菩萨蛮玉楼明月长相忆》“花落子规啼，绿窗残梦迷”，取象造境，均极相似。但其此类作品由于刻意追摹李贺，不仅意境较为隐晦，语言亦时有生硬拗涩之处，与其词之圆融自然有别；表现亦稍嫌繁尽，不如其词之含蓄蕴藉。
　　伤春，闺怨，写景，抒情
　　春愁曲
　　〔明代〕
　　杨基
　　小楼十日听雨卧，春云作团拂帘过。
　　金黄杨柳晓初匀，雪白梨花春半破。
　　东家胡蝶飞无数，西邻燕子归两个。
　　玉关万里尺书稀，春风不似春愁大。
　　春愁曲
　　〔元代〕
　　郭翼
　　春阳动宫沼，花色明阑薄。文莺穿柳过，黄蜂粘絮落。
　　霓裳久不舞，丛簧愁未灼。宁知色易衰，秖念恩如昨。
　　春愁曲
　　〔金朝〕
　　高士谈
　　压花晓露万珠冷，金井咿哑转纤绠。宝阶寂寂苔纹深，东风摇碎湘帘影。
　　芙蓉帐暖春眠重，窗外啼莺唤新梦。推枕起来娇翠颦，一线沈烟困金凤。
　　游丝飞絮俱悠飏，慵倚绣床春昼长。郎马不嘶芳草暗，半筛急雨飞横塘。
　　将去广陵别史员外南斋
　　〔唐代〕
　　徐铉
　　家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
　　种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
　　贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。