剧院原来可以如此完美地转变为音乐厅以斯坦梅茨厅为例

　　筑声阁
　　声学剧院专项设计星标
　　（因上篇图文不一致无法对应，故修正后重新推送）
　　世界上新建剧院建筑的使用功能呈现两种趋势，一是使用功能高度专业化，演出功能比较单一，设计针对性比较强，可确保单一功能的极致效果。如专门演出交响乐的音乐厅（葡萄牙波尔图音乐厅、加拿大JackSingerConcertHall、芬兰西贝柳斯音乐厅和德国易北爱乐厅等）和专门演出歌剧的歌剧院（挪威奥斯陆歌剧院、丹麦哥本哈根歌剧院、希腊国家歌剧院和俄罗斯新马林斯基歌剧院等）。二是使用功能多样化，一厅多用，其中一个最主要的功能需求就是在剧院中演出交响乐。本文以SteinmetzHall为例介绍如何最大限度地满足剧院的多功能性。
　　斯坦梅茨厅（SteinmetzHall）是美国菲利普斯博士表演艺术中心的一个多功能剧场，2022年初建成开放，是奥兰多爱乐乐团、奥兰多芭蕾舞团和奥兰多歌剧院的新家。由于场地限制，排除了为三个驻团单位分别设置剧院或音乐厅的可能性，同时还要考虑商业的宴会功能。因此一个剧场的极致多功能化被确定为满足客户需求的最佳解决方案。根据三个驻团单位和商业的要求，斯坦梅茨厅需具备专业歌剧厅（满足歌剧和舞蹈的要求）、专业交响乐厅、摇滚音乐会（电声）和宴会厅的功能。建筑设计：BartonMyersAssociates，Inc。，剧院策划：TheatreProjectsConsultants，Inc。，声学设计：StagesConsultants，灯光设计：AnnKaleAssociates。
　　一、建筑设计
　　建筑设计认为亲密（或亲近）感对于演出至关重要，亲密的环境可以增强或拉近观众与演奏家之间的情感联系。为了保证歌剧演出的完美效果，歌剧厅模式的建筑形体采用了马蹄形，多层的楼座延伸至台口，如展开的双手拥抱舞台，体现观众与演奏家的亲近感。交响乐模式近似呈鞋盒形以满足高品质的声学效果，同时适应音乐厅的发展趋势演奏家越来越重视和观众相互之间的亲密性，即舞台在中间，观众围合舞台而坐。宴会厅模式要求池座的台阶式座椅必须能够实现平面化。
　　观众厅一共设置了4层，一层池座和3层楼座。根据演出模式的不同，最大座位数从1597～1741座不等。歌剧厅模式虽然最远视距为36。8m，但除了四层楼座最后5排，其它绝大多数座位的视距都控制在30m以内（参见国标《剧场建筑设计规范》条文说明要观看真人的表演，最远视距不应超过30m）。台口宽度约16m，是剧院演出最合适的宽度。交响乐厅模式，舞台宽度和深度分别为18。5m和12。5m（可以根据需要适当加大），舞台的实际使用面积约为226m2。
　　图1舞台方向的照片（歌剧厅模式）
　　图2舞台方向的照片（交响乐厅模式）
　　图3侧面方向的照片（歌剧厅模式）
　　图4观众厅方向的照片
　　图5池座平面图
　　图6剖面图
　　二、声学设计
　　声学设计思路为整个厅设计成一个乐器，装修材料采用北美随处可见的樱桃木。为了声学上的亲切感，观众厅的宽度控制在约26m。
　　为保证音乐厅的绝对安静以确保对音乐轻微细节的察觉，斯坦梅茨厅采用N1作为背景噪声设计指标。整个厅由混凝土框架围合而成，在大厅和外部结构之间有400多个钢制隔振器和橡胶隔振垫，以减弱来自交通以及其它环境噪声。增加了混凝土墙和地板的厚度以隔绝外界噪声。所有主要的建筑机电设备，例如空调、管道和机械电机都位于SteinmetzHall外面。大厅的所有楼层均铺有软木地板，有助于防止声音和振动传播（尤其脚步噪声）。
　　座椅比华特迪士尼剧院的座椅薄一英寸以减少吸声。在观众厅的两侧和后部设置自动升降的吸声帘幕，以调节厅内的混响时间。舞台上部的圆形反射板有助于声音的反射。为了避免马蹄形的弧形后墙造成声聚焦等声场不均匀的现象，弧形后墙设计为外凸式的扩散造型。
　　三、舞台工艺设计
　　1。采用可升降和旋转倒置的座椅：
　　靠近舞台的前五排有3个不同的高度选项，可以构成乐池、座席和伸出式舞台。池座的前22排座椅可以旋转并倒置存放在剧院下方，为舞蹈和餐饮活动创造一个平坦的地板。这套可升降和旋转倒置的座椅系统为GalaVenue，通过快捷改变观众席配置来提升场馆灵活性和使用率。
　　图7小乐池模式（前3排下降作为乐池）
　　图8大乐池模式（前5排下降作为乐池）
　　图9小舞台模式
　　图10中舞台模式（前3排升起作为伸出式舞台）
　　图11大舞台模式（前5排升起与舞台同一高度）
　　图12宴会厅模式（前22排升起作为伸出式舞台）
　　图13大乐池模式的照片
　　图14座椅升起准备翻转的照片
　　图15大舞台模式的照片
　　图16宴会厅模式的照片
　　2。歌剧厅模式转变为交响乐厅的机械系统：
　　1）首先需要台框提升到主塔的上部；
　　2）将60英尺（18。3米）高、重达100万磅（约454吨）的反声罩沿着重型钢轨从后舞台前移到舞台前；
　　3）拼接反声罩两侧的2个53英尺（约16m）高的舞台塔（支撑在气垫脚轮上）和升出顶部的半圆形反声板，和观众厅无缝衔接。（设置舞台塔和半圆形反声板是为了收起时少占用储藏空间）；
　　4）从反声罩后下部的拉出由台阶的演奏台。
　　图17反声罩拉出状态
　　图18反声罩收纳状态
　　四、剧院配置反声罩的三种形式分析
　　在剧院中进行交响乐（自然声）演出，增设音乐反声罩是基本操作，以防止声能向较大的舞台空间逸散。根据附带的不同功能可以把反声罩大致分为三类：
　　1。轻便型
　　反声罩的多数形式为专业反声罩生产厂家的成品（通用性），也有定制的，重量通常都比较轻。优点是搬运方便，不会对舞台地板造成损坏。缺点是低频吸声比较大，导致交响乐演出时低频混响偏低、音色缺乏温暖度。
　　图19哈尔滨大剧院（通用性）
　　图20美国Musco艺术中心（定制性）
　　2。重型
　　这类反声罩都比较重，有的还配置管风琴。优点是反射板面密度比较大，低频吸收比较小，比较符合专业音乐厅的混响特性；配置有管风琴的，还可以演奏需要管风琴的交响乐。缺点是重量比较大，不仅需要提高舞台的有效荷载，同时还会影响舞台上的机械设置。由于反声罩过于厚重，为了搬运方便，多采用整体式，一般储藏在后舞台，所以后舞台无法再设置常规的转台；由于辅助升降台难以承受导轨传递的重量，因此侧舞台难以布置侧车台；因此就只有主舞台可以设置台下机械设备。例如马斯喀特皇家歌剧院可以从一个1100座的歌剧院变成一个850座的鞋盒式音乐厅。通过铁轨引导500吨重的音乐反声罩（装有70栓、4542管的管风琴）可以从后舞台移出来与观众厅的墙壁无缝衔接。
　　图21德国德累斯顿歌剧院
　　图22阿曼马斯喀特皇家歌剧院
　　图23马斯喀特皇家歌剧院舞台上导轨
　　图24马斯喀特皇家歌剧院管风琴
　　3。重型且配有环绕座位
　　重型且配有环绕座位的反声罩，可以完美地展现音乐厅的功能和效果，可以体现交响乐厅的亲密性以及低频的温暖感。缺点同重型反声罩。
　　作者：杨志刚
　　编辑：林忆宁
　　参考资料：
　　1。https：orlandophil。orgsteinmetz
　　2。https：www。drphillipscenter。orgexploresteinmetzjudsons
　　3。https：theatreprojects。comthedesignsbehindsteinmetzhalloneoftheworldsmosttechnologicallyadvancedperformancespaces
　　4。https：www。livedesignonline。comnewssteinmetzhalldamiandoriaacoustics
　　5。https：s3。amazonaws。compubliceditorial。qtxasset。comlivedesignSteinmetzHallDrPhillipsCenter2CSteinmetzHallMultiformWorkbook。pdf
　　6。https：www。livedesignonline。comtheatreevolutionsteinmetzhall
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