倾城之恋因战争而结合的白流苏和范柳原，婚后会幸福吗？

　　张爱玲是中国现代杰出的作家，她很擅长创作爱情小说，尤其是上个世纪女性在爱情中的悲凉处境这类题材。
　　这些女性由于缺乏经济和精神的独立，在历史的长河中，只能被男权社会的种种带有性别歧视、年龄歧视的文化裹挟着往前走。
　　张爱玲在她的作品中，既无情揭示和批判了男权社会对女性的严苛要求，又力图唤醒女性的自我意识，催促她们脱离旧社会的束缚，学会独立和自我成长。
　　短篇小说《倾城之恋》大抵如此。
　　但它不同的是，张爱玲虽然花了大量笔墨描写女主白流苏，对男主范柳原着色较淡，但在我看来，她这次对两人的重视程度是不相上下的。
　　因为，恋爱是两个人的事，男生也有决定权。
　　01巅峰对决：关于人生智慧的爱情攻坚战
　　在香港饭店，两人的对话充满了别样的趣味性。
　　范柳原半开玩笑地表白：白流苏，我爱你，一辈子都爱。
　　而白流苏一眼就看穿了对方的奸诈：男人的花言巧语，大多是裹了糖的毒药，不可信。尤其是这种众人虎视眈眈、又家财万贯的钻石王老五。
　　毕竟白流苏也是离过婚的女人，快30岁的她，是亲戚口中的残花败柳。前夫是个败家子，还家暴妻子，两人离婚后，白流苏就回了娘家。
　　在她住在娘家的七八年里，家族愈发没落，父亲又是个赌徒。各种冷嘲热讽、明争暗斗，每天都在家族里上演。
　　白流苏早已见惯了世态的炎凉、人心的复杂，范柳原的情话对她起不了作用。
　　电视剧《倾城之恋》
　　她毫不客气地反击道：
　　你喜欢的女人，不过是在人前冰清玉洁，而在你面前，要富有情趣，你才觉得有魅力，对吧！
　　她深知对方的为人，吃喝嫖赌，样样精通。并非沉迷于范的人格魅力，只因钱财都被哥嫂挥霍殆尽，她必须为自己找个金饭碗，好安顿下半生。
　　范柳原也了解白流苏的艰难处境，他知道她只是看上了自己的财富，没什么真感情。
　　而范柳原自己呢？身材娇小，玲珑可爱，娇滴滴的清水眼，不像别的女人那样做作，白流苏确实迷到他了。
　　只是，范柳原不会沉迷于美色，在国内外的生意场上奔波多年，他早已看腻了各种风韵。
　　人际关系本就是一场力量的格斗。
　　爱情亦是如此。
　　爱情中，人人也都有欺软怕硬的倾向。为了获得自己的利益，具体地说，是为了获得亲密关系走向的主导权，我们会通过语言和行为，在无意中试探对方的底线和对感情的态度，及时调整自己的参与度。
　　倘若对方低声下气、不堪一击，这场游戏也将尽早结束。
　　而如果对方和自己势均力敌，那双方就像打网球一样，你来我往，让人感到兴趣盎然。
　　这是一场关于人生阅历所沉淀的智慧的攻坚战，虽然没有硝烟弥漫的战场，没有刀光剑影的搏击，但这种同级别的力量比拼太有嚼劲，双方都不愿退出，也不愿服软。
　　范柳原02结局甚好：放下各自的顾忌，深情守候
　　两人继续僵持下去，不知何时才能分出胜负。
　　张爱玲索性笔墨一甩，为这场爱情加了一点暴风雨，剧情便有了突破。
　　原本出发去英国的范柳原，因为遇到了香港的战争，改了计划。
　　第二天，范柳原出现在白流苏的家门口，孤零零的白流苏一下子温暖涌上心头：白流苏打开门，发现竟然是范柳原，她忘记了自己不能示弱的立场，紧紧抓住范的手，搂住他的胳膊，人顺势往前一扑，头撞到了水泥墙上。
　　而范柳原，则用空着的一只手抚摸她的头，像心疼一个人孩子一样安慰她：受到惊吓了吧？别着急，赶紧收拾东西，我们去浅水湾饭店，那里安全。
　　浅水湾饭店也不安全，英国兵竟然在餐厅门口架起了大炮往外打，而对方的军舰也用炮弹进行回应。
　　范柳原、白流苏等人都得听天由命。
　　这时，两人的心里早就没有了钱财得失、输赢的猜忌和顾虑，有个人守在身边，就是最暖心的。
　　对于浪荡公子范柳原来说，他是渴望爱的。流连于风月场所多年，早就看透了女人的矫揉造作、阿谀奉承，没了婚配的打算。但是白流苏让他动了真情。之前，他担忧对方只是看重了自己的钱。现在，他已经无暇顾及了，钱再多也没有性命重要，没有爱人陪着重要。
　　而对于白流苏来说，她原本是想要找个下半生的依靠，同时让那些嚼舌根的人自讨苦吃，才从上海来到香港的。为避免沦为范柳原的情妇，她趾高气扬，展现了淑女风范，她要范柳原明媒正娶。现在，能活下去，有个男人愿意保护自己，其它的都不重要。
　　战争让两人走进了婚姻的殿堂。
　　张爱玲还是不愿意看到两人继续颠沛流离，她渴望故事有个美好的结局。
　　对于自己，何尝不是呢？
　　从小被父母排斥的张爱玲，她的成长道路是缺爱的。从离开家，到香港大学上学期间，她的亲情、爱情世界，空虚得一尘不染。
　　所以，她把自己的情感转移到了白流苏身上，她希望白流苏有个幸福的归宿。
　　任何文艺作品，包括小说、绘画、戏剧等，都是在表达创作者真实的内心感受，都是在演绎自己。
　　张爱玲哪是在写白流苏，她是在写自己。
　　03自我反思：爱情、婚姻的本质是什么？
　　自古以来，无数人都在自我审视，恋爱、结婚的目的是什么？
　　有人说，我们谈恋爱，就是在寻找自己缺失的另一半。
　　家庭贫穷的，想找个有钱人；缺少疼爱的，想找个能有父母般宽容胸怀的；长相普通的，想找个长得出众的。仿佛我们找对象，首先就是为了弥补自己的缺陷与劣势。
　　范柳原就曾对白流苏说：虽然我不懂我自己，但我要你懂我。
　　他的父母是非正式婚配，作为私生子，他虽然很有钱，仍旧遭到很多人的白眼。他的内心深处，是渴望理解与被爱的。
　　可在我看来，爱情就是一场价值相当的资源等价交换，不管是物质层面，还是精神层面的。
　　物质层面，如果一人富甲一方，另一人身无分文，就会造成财富悬殊。因为经济条件是一切活动的基础，这种悬殊所带来的后果是，一方对另一方的财富依赖，生活的所有开支，都需要通过各种示好，有条件地获取对方的赏赐。
　　精神层面，如果一人胸无点墨、孤陋寡闻，另一人学富五车、满腹经纶，两人在精神上是无法沟通的，因为他们没什么共同语言。随着时间的推移，两个人的精神境界相差越来越大，当他们爬到不同高度的时候，这时候就会遇到志投道合的知己。
　　再放宽松一点，物质层面与精神层面的总分，应该是相差不大的。
　　这就是门当户对的本质。
　　所以，当我们在向对方提条件的时候，应该首先看看自己各项指标是什么水平，加起来又是哪一个层次。不自我反省，一味地要求对方拥有各种优点，就是一种幼稚的表现。
　　04我们都是怀揣过去，走向未来
　　小说始终是虚构的，像白流苏和范柳元这样的爱情故事，放到现实中，他们婚后幸福的概率有多高呢？
　　我并不看好。
　　因为在推动他们做出结婚决定的因素中，战争这个外在因素的作用太大了。
　　心理学上有一个吊桥效应，意思是，当一个人在经过独木桥的时候，会感到紧张万分、心跳加速，如果这个时候他遇到了一个人，就会误以为自己的心跳加速是对方引起的，很大概率上会爱上对方。
　　在这场倾城之恋中，战争就发挥了吊桥的催化作用。
　　对于他们自身来说，两个人都是满目疮痍，范柳原由于成长经历的原因，缺乏对亲密关系的信任感，而白流苏根本没有养活自己的能力，剧情的陡然变化满足了读者的情感期待，可是从长期来说，婚姻并不是浪漫。
　　根据心理学上的爱情三角理论：激情、亲密、承诺是婚姻中主要的三个因素，婚姻的时间越长，激情所占的比例越来越低，承诺所占的比例越高。
　　也就是说，两个人的共同生活，会变得越来越柴米油盐，越来越清淡无味。不管多么英俊潇洒、婀娜多姿，最终都会沦为蚊子血和米饭粒。
　　这就告诉我们，每个人，最终的归宿都是自己。
　　别人在某方面的优点，并不能从根本上弥补我们的缺失。我们最终还是要跟自己相处。
　　这就是为什么张爱玲在她的作品中，始终在呼吁，女性要有自我意识，要成长、要独立。
　　其实男性也是一样，也得成长、得克服自己过去遗留的问题。
　　爱情应是两个独立的人在人生旅途中的互相滋养，而不是某一个人的雪中送炭、大发慈悲。