流量造星模式下垮掉的一代艺人

　　青少年女性观众更喜欢看偶像题材作品，而随着移动互联网的迅猛发展，这一群体的声量被集中、放大，她们主动被动展示的购买力也被平台方、制片方、品牌方、时尚界重视，而被王者荣耀们吸引注意力的青少年男性们，逐渐失去了互联网追星话语权。
　　1。hr迎合女性喜好的偶像剧很是捧出了一批艺人，85花便是其中的佼佼者。
　　85花的半壁江山
　　借某类题材上位，该题材艺人有号召力，投资人也喜欢沿用成功路径，像《卧虎藏龙》成功后，很长一段时间章子怡都在演玉娇龙，而袁泉靠唐晶再度走红后，过手的资源大都是这类精英女。
　　85花们借偶像剧上位，接触她们的资源自然而然就以各种偶像题材为主，这一个个偏活泼的角色演下来，不说演技无法打磨，偶像剧以外的剧种需求的稳重气质这群人都不具备，压根压不住台。所以童瑶上位后，俨然成为同年龄段非偶像剧首选，《叛逆者》中朱怡贞这么一个苍白的白月光，其实都很难选出同咖位的替代者。
　　男星断层情况更严重，紧随偶像剧大潮的流量时代，迎合青少年女性喜好的花美男们靠外形、人设很容易便能吸到不少粉丝，继而借助真假难明的流量攫取影视资源。当时学院小生被年富力强、根基已成的75生压制，还面临着赵又廷、彭于晏两位加拿大籍台湾人的差异化竞争，腾挪空间本来就不大，在可以速成的流量模式下直接溃不成军。
　　几年下来，贡献了一系列让人瞠目结舌的作品后，那批流量男艺人的整体情况是人气下滑、业务不能打、大众不待见，基本都废了，虽说这几个本来就没啥表演天赋功底。
　　2。hr18年开始的爱豆元年与卖腐元年，就越发魔幻了。
　　最先发现娱乐圈钱好赚的往往是喜欢投机的那群人，所以我们会在选秀出道选手里看到赖二代甚至黑二代，平民女孩疯狂氪金助有钱人家的孩子圆梦让这条路子变得越发光怪陆离。
　　选手出道后，基于内娱的生态，很难靠纯歌舞维持咖位。咖位出道排位流量高的选手们还有各种综艺来刷脸，但综艺主动权往往在平台方，对艺人语言表达能力、综艺天赋要求也不低，王牌综艺又可遇不可求。
　　杨颖、迪丽热巴两位一线女星对此应该很有感悟。
　　所以除了在各种晚会上假唱相聚，更容易碰到彼此的地方是横店
　　沿用流量模式的中低成本偶像剧，靠粉丝、团队对数据的全方位护航，两三部剧下来，只要不太拉垮，很容易就能步入正轨，所以各路团队不约而同地选择拍戏。
　　而粉丝们对于学霸人设的推崇，又推动一部分适龄选手去北电、中戏、上戏镀金，大部分按照惯性选了文艺中心京城的学校，考上、没考上都是热门话题。
　　前段时间马同学很是露了把脸。
　　3。hr至于下饺子一般立项的耽改剧，背后是资本想钱想红了的眼睛以及演员们想红想疯了的心。
　　红了的艺人，团队们又不由自主地被粉丝诉求裹挟，主动配合小姑娘们玩过家家，有固定对象甚至有娃的要装单身，运动直男摇身一变成为文青老婆
　　看完粉丝们花里胡哨的小论文再看艺人未必能及格的表演，粉丝文化对大众传播的消极作用早已抵消了她们贡献的那点力量。
　　各方合力形成的断档，反而会让一些人上位更快，某位新生代领头羊，粉丝包场的两三千万票房在过于夸张的预售数字面前不值一提，个中还不知道有什么神奇故事。
　　这就是我们神奇的大内娱。
　　青少年终究会长大，垮掉的是这一代演员。