1921去脸谱化成功何叔衡好艮陈独秀暴脾气李达直肠子

　　100年前，中国诞生了一个青春热血的高智团队：他们平均年龄28岁，为了一个梦走在一起，白手起家、披荆斩棘、砥砺前行弹指一挥间，成为了毫无疑问的世界史上最传奇的创业团队：全球营收第二，日活用户14亿，全球第一。
　　而故事就从开天辟地、鸿蒙初开讲起：俄国革命火种被两个特工带到上海、《共产党》杂志发行到毛润之老家；
　　日本特高课推行满蒙政策；毛与19岁的杨开慧最后一别；
　　陈果夫蒋介石为集军费开始操盘股票、陈独秀冲到孙中山办公室要经费；
　　李达与张国焘因为一大预算要不要找共产国际报销而吵架
　　乱局、时艰之下，每一个创业者之举动，都决定了今日中国之走向，于是威逼之下他们个个锋芒毕露。
　　说到这儿，你想了解这些热血青年的创业故事吗？陈坤的陈独秀史上最暴躁、王仁君的毛虚怀若谷
　　陈独秀第二次被捕；监狱；李大钊探视中。
　　李：你要干什么？一定要自己去发《共产党宣言》吗？
　　陈：出教室进囚室，出囚室进教室，不行吗？
　　李：你究竟要干什么？
　　陈：五四（运动）后我憋屈！我要出口气！
　　李：不可如此任性！你是领袖不是少年！
　　陈：嗯。
　　李：我们的使命将将开始！
　　军阀要我死，我要中国生！
　　预告片中，陈坤与李晨的这段对白有点燃。
　　陈坤的陈独秀与于和伟的不同，多了一股蛮劲儿、暴躁。
　　历史上的陈独秀什么样？难以知晓。
　　但他的自传中这样写：
　　有人称赞我疾恶如仇，有人批评我性情暴躁，其实我性情暴躁则有之，疾恶如仇则不尽然。
　　由此可见，陈性格可能真如陈坤所演，二者兼而有之。
　　他在新青年杂志社，把《共产党宣言》全译本交给毛润之读时，显得温和笃定。他嘱咐毛：不要留学，不用东看西看，看马克思主义就可以了。
　　他冲进孙中山办公室要预算时，显得不可一世：
　　10的经费办新学，不能让军费挪用了！
　　而他对家人，宋佳饰演陈独秀妻子高君曼说得好：
　　陈独秀不过把家当旅馆。
　　相比较于陈独秀的尖锐，电影里的毛润之显得虚怀、厚载。
　　虽然这一年还不是毛的主战场，镜头更多在张国焘、李达身上，但短短几个横切镜头也可瞥见毛之性情受邀来上海开会，和老乡、《共产党》杂志创办人李达（黄轩饰演）王会晤（倪妮饰）夫妇吃饭。
　　李达故意问毛：
　　为什么邮过去的杂志从来不见回款。
　　毛局促地掏出赊欠《共产党》杂志的账单，李达却直接撕掉，说：
　　我供货，你分销，今天就算我们新公司开张！
　　三个好看的年轻人举起酒杯王会晤：为新公司开业大吉！
　　李达：为开启全国民智！
　　毛润之：为早日结束中国之苦难！
　　三人的公司开业贺词，都震撼人心，而毛的志向最为深沉、宏大！
　　初来上海，毛遇到了租界的歪果仁聚会，天真地混进游行人群享受节日欢乐的他，却被警察用棍棒隔开他这才明白，此繁华世界不属于他。
　　于是他不再和众人看绚烂烟花，离开华丽橱窗，他奔跑起来：
　　他想到少时的叛逆，想到参加的学生游行、工人罢工，最后站在大桥上笑起来
　　这段没有台词，但影片用高级画面语言表达了，他已敞开胸怀：
　　我，不在意你们的放歌纵酒，我要建立一个青春新世界！黄轩的李达深情有底线，何叔衡的艮令人捧腹又感动
　　电影以横切面的手法不遗余力、细腻地剖析一个又一个伟人。
　　浓重的生活气息、青春的光彩所造成的真实感，会让观众忘记他们本是伟人。只是无意中，他们言语与举动不同凡响、令人灵魂震动。
　　黄轩饰演的李达，是一个原则性极强、极其情深的青年。
　　他和同志张国焘（韩东君饰）第一次激烈争执，是因一大前夕，他们与共产国际代表会面时立场不同。
　　俄国代表先是交给李达一沓钞票，并声明我们要参加会议时，李达敏感拒绝了。
　　俄国代表奇怪地问：
　　你们不需要共产国际吗？不需要指导吗？
　　李达回答掷地有声：我们不是什么支部！没有预算要报，不需要监管！
　　而张国焘（韩东君饰演）却主动接受了这笔钱。
　　李达严厉质问为何这么做，张国焘反驳：
　　你需不需要经费？之所以这么做，是为了缓和关系，这是策略！
　　李达再驳：国际代表的想法和我们不同，这是路线问题，也是原则问题！
　　这一段剧情的处理很巧妙，演员吃得很透。
　　历史上的张也是遇难易折、攀高踩低之人，韩东君把人物特质表现得纤毫毕现，《1921》或是拍续集，张国焘的故事应该会很丰满。
　　黄轩也有一段戏很出彩共产国际的野心让他吃不下饭，妻子王会晤过来安慰，李达倾诉说：
　　我想起当年我组织反袁运动和组织反日救国团，那时，学生们把日本的东西成堆地烧掉，结果点起一根火柴发现竟然是日本的！？我当时完全懵了！诺大一个国际，我们连自己火钟都没有了！
　　黄轩说到这，眼中泛着痛苦的泪光。
　　（倪妮此时眼中表情也很复杂：既有对丈夫的心疼，也有对国家的心伤。）
　　这一对新婚夫妇完全没有蜜月之快乐，被国家的悲哀深深笼罩着这就是那个年代青年心灵要承担的巨大艰难吧！
　　在这些人物塑造上，剧作者没有以仰望的姿态去叙事，而是展现了英雄们作为普通人的一面，防止了观众审美疲劳，也让演员能更好发挥。
　　张颂文饰的何胡子就发挥得很妙。
　　讨薪运动军阀烧书，爱书成癖的何胡子疯子一样大喊：
　　书是读书人的命啊！焚书坑儒没有好下场，你们烧书、你们烧书必遭天谴！
　　军阀抓他之际，毛润之等年轻人把他架走，路上仍然吹胡子瞪眼。
　　毛润之安慰他：
　　何胡子？何胡子！告诉你一个好消息，陈独秀通知我们开会！
　　这应该是重大利好消息，何胡子心中应该是畅快的，但他仍然赌气地说：
　　开会！开会我也得买书！
　　哈哈，那个艮劲，让影院里不少观众笑起来。刘昊然刘仁静、宋轶杨淑慧、朱一龙周恩来同志，好美
　　作为一个主旋律电影，《1921》并没有舍掉画面和镜头语言的艺术感。
　　无论是欧洲局势、夜上海、工人罢工这些大场面，还有李达在窗台上看见的小女孩，都很愉心悦目。
　　刘昊然饰演的刘仁静、王俊凯饰演的邓恩铭等几个美少年，在北京相遇时，我是北京刘仁静我是济南王尽美，太有人生若只若初见的美感。
　　让观众有一种感觉：青春，能燃烧在这里，能和这样一群美好的小英雄在一起，真好！真美！真值得！
　　而留法周恩来（朱一龙饰）、刘清扬（赵露思）等演员气质，则相对温婉知性他们在法国街头发传单，反对国际银行给日本贷款是一种静默的有力，体现了更多有韧劲，在生发中的革w命力量。
　　请你们支持中国！
　　他们一边发传单一边呐喊，场景和现代没什么区别，更让人有代入感：这帮爱国青年仿佛就活跃今日之中国。
　　当宋轶的杨淑慧、倪妮的王会晤一身旗袍走进酒店，大堂小哥看呆了、美人也看呆了：
　　是啊！谁说为革命燃烧青春的先烈们，不曾是一群美少女和美少年呢？
　　说到这，影片还有一点必须夸一夸的地方，就是尊重女性。
　　历史题材的电影，诉者女性的笔墨常少于男性，但《1921》没有！倪妮饰演的王会悟笔墨丰满，无论是在掩护同志们撤退；借博文女校做开会地址；还是嘉兴一大会议期间她坐在船头望风放哨都让我们看到了一个女革命者，是如何利用女性细腻、耐心、敏感的特质，超群智慧来献身革命的！
　　特别是倪妮穿着肉色旗袍端坐于风雨船头那个经典镜头，镜头本身涵义很多。
　　它既代表着风雨欲来，也代表了艰难的地下工作即将来始，更代表着革命者们心志是风雨难以撼动的，他们的努力、他们今日之所为，终将成为一帧经典的画面。
　　一大的每一位代表于今天的我们来说，都是光明的化身。
　　他们就像在一个一个的圣斗士，生活在黑暗年代，看不见光明，只能身穿铠甲，逐光而行！
　　所以，他们每一个人都是唯美、神圣的！
　　从这个角度讲，电影选取形象好的演员们，却饰演这些同志，是有思考的：他们是光明的化身，是英雄！他们的扮相出来，要让观众由衷说一句同志好美！
　　这样的美，与最后他们的英勇就义形成鲜明对比，将会增加了我们对这些高贵生命的无限怜惜与爱戴！
　　当然，这种特写手法，对演员的要求很高：多达百余个主角、数十个革命小故事，除了黄轩、陈独秀、倪妮等，平均到每个演员身上只剩几分钟！
　　这就要求演员们必须在几分钟之内，给自身饰演的革命者画像：张颂文老师的何胡子给人印象最深，韩东君饰演的张国焘也很成功、欧豪的李启汉（下图的难缠表情，正是一个经验丰富的罢工领导者应该具有的）、周也的杨开慧都表现不错。
　　表演这时候不仅要以台词表达，还需要身体语言显现张力，正所谓每一块肌肉都在演戏。
　　而在故事的主线上，《1921》用这样一个强逻辑穿起碎片化剧情：以一个普通青年的创业故事的点，牵出伟人们千丝万缕的联系之线，最后带出时局的面：
　　革命者们在至暗时刻如何找到火种？他们在漫漫长夜里经历过何种迷茫？
　　他们走没走过弯路？在牺牲之前，他们的青春曾怎样的美丽、燃烧过？
　　是什么样的启发，什么人的榜样，能让他们坚定信仰逐光而行？
　　《1921》告诉我们的，正是这样的答案。
　　伟人们在这个最佳答案里得以去脸谱化成功我们因此能感受到毛润之与杨开慧纯美的爱情；看到陈独秀的坏脾气；张国焘的狡黠；王会晤的调皮；李达的不通人情和单纯而这些细节，我们在其它主旋律电影里很难捕捉到！
　　当伟人们变成了我们的身边的朋友，我们会更GET到：
　　原来，他们和我们一样，也一直渴望爱情、渴望拥有平静美好的生活！
　　只是为了这个平凡而伟大的理想，他们做了艰辛的种树者，我们却成为幸运的乘凉人！
　　用杨开慧和毛润之的一段对话作为结尾吧，这段话曾让我起了一身鸡皮疙瘩我发现人生好短，短到可能看不到胜利的曙光，那我们的努力还有意义吗？
　　当然，我们无法选择自己的国家、家庭，但我们可以选择自己的理想！哪怕一无所获也值得！