水形物语色彩与宗教渲染的艺术，完美式爱情引发的现实思考

　　圣母玛利亚去告知罗马帝国皇帝提庇留耶稣死后复活的消息，那时是不允许不带礼物去觐见皇帝的，她只有一枚鸡蛋可拿，而恰巧鸡蛋又含有新生之寓意。她高兴地告诉提庇留说：耶稣复活了！，提庇留听后不禁哈哈大笑，嘲笑她说：这完全不可能，如果是真的，那你的白鸡蛋也会变成红色的了！。话音刚落，奇迹出现了，玛利亚手上的白鸡蛋果然变成了红色。
　　引言：
　　西方的文明与发展，与宗教文化是密不可分的，历史上，神秘莫测的宗教甚至成为凌驾于王权之上的存在，虽然经历了文艺复兴和启蒙运动的洗礼，为人们注入了理性主义的色彩，但流传在民众血液里的宗教烙印，却不可能消除。
　　所以，在很多西方电影中，往往笼罩着浓厚的宗教氛围，暗黑系元素、哥特式风格、神秘奇幻的色彩，让很多导演为之痴迷，其中，吉尔莫德尔托罗无疑是一个代表性的人物。
　　吉尔莫德尔托罗出生在一个墨西哥天主教家庭，虽然家庭条件不错，却是由保姆带大，从小与各种恐怖故事为伍，接受《纽约客》采访时，自曝曾于老鼠共眠，伴随着自己童年成长的是洛夫克拉夫特，这个被史蒂芬金誉为20世纪最伟大古典恐怖故事作家的男人。
　　这种兴趣和成长经历，很大程度上影响了他的导演之路，从《地狱男爵》、《刀锋战士2》到《潘神的迷宫》、《水形物语》，三十五年的执导生涯中，拍摄的大都是奇幻、恐怖题材电影。
　　在他执导的所有电影中，《水形物语》无疑是最成功的，凭借此片，吉尔莫德尔托罗斩获了第90届奥斯卡金像奖的最佳影片和最佳导演，最大程度上肯定了他的电影生涯。
　　吉尔莫德尔托罗曾经说：我的艺术痴迷和我所说的故事，都来自人生前11年。我想，每个人的本质在早年就已形成，此后，我们穷极一生补上崩塌的、打造尚存的童年印象。
　　一、《水形物语》是色彩与宗教渲染的艺术，它是超越一切的宏观主题
　　《水形物语》讲述的是冷战期间供职于一家政府试验机构的埃莉莎，从出生之日就是一名哑女，生活在底层的她，时刻忍受着别人的歧视，过着形单影只的生活。
　　一天，当她在打扫实验室时，从外面运进来一个装满了水的神秘罐子，里面装的是一个半人半鱼的怪物，美国军方希望能够通过研究和解剖他，获取超越苏联的科学技术，同命相怜的埃莉莎对这个怪物产生了特殊的关注，当她发现理查德虐待他时，她意识到自己必须采取行动去挽救这个将要被解剖的怪物，由此，两个跨越种族的不同个体，产生了一段童话般的爱情故事。
　　著名摄影师维托里奥斯托拉罗说过：色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。
　　这也符合了法国心理学家古尔德斯坦的实验结论：凡是波长较长的色彩，都能引起扩张性的反应；而波长较短的色彩，则会引起收缩性的反应。在不同的色彩的刺激下，整个机体或是向外界扩张，或是向有机体的中心部位收缩。
　　这些能够引起生理性反应的颜色变化，同时也刺激起观众不同的的心理知觉，这些知觉源于人类生存的自然环境和弗洛伊德式本我中的欲望与需求。
　　在《水形物语》中，导演吉尔莫德尔托罗利用了水鸭绿（深蓝绿色）、黑色和红色三种色彩，在这个主题之下，对人物、语言和故事完成了一种意象上的延伸表达。
　　色彩的运用是达成了语言和故事所不能完成的效果，它就像催化剂一样，让影片有了更有效的高度和维度，让我们对影片中人物的性格和故事的解读，有了更多的角度。
　　影片中，埃莉莎起初一直身穿深蓝绿色的衣服，工作服也是如此，这种色彩，给人带来一种深远、凄凉和忧郁的感受，这表明女主的性格并不是一个愤世嫉俗者，她能够接受自己目前所处的境遇，虽然被孤独笼罩，却能在压抑中保持着鲜活的生机，这一点，同样可以从她对红色高跟鞋的渴望中看到。
　　而当她营救出人鱼，两人发生关系之后，她买下了橱窗里的红色高跟鞋，红色成为了快乐的表达，同时，也预示着积极的反抗，事实上，对于理查德由压抑到反抗，正是从她穿上这双红色高跟鞋开始。
　　但是，旗帜鲜明的色彩具有两极分化的特征，所以，影片中不需要再用更多的色彩，来映衬反面人物理查德。
　　对理查德来说，每天工整刻板的黑色西装，散发着死亡和恐惧的诡异，同时，开着一辆水鸭绿的凯迪拉克，则是充满着嫉妒和阴冷的意味，虽然凯迪拉克象征着驶向未来，但方向盘却握在掌舵人手中，这注定是一场没有任何希望的旅程。
　　事实上，影片前半段对于理查德和埃莉莎来说，深蓝绿色的主色调，更代表着两个人拥有相同的人生底色，他们都是默默无闻的小人物，也同样都是忧郁的，只是埃莉莎的希望是从自我之中寻找，理查德则是被外界的名和利所困扰。
　　同样的，在影片中，有很多具有强烈宗教意味的象征物，女主每天都要煮的鸡蛋，在基督的教义中，代表着复活和新生。
　　楼下电影院老板免费送她电影票，让她看的电影《路得记》和《狂欢节》，中心思想要表达的是神没有弃绝外邦人。
　　而在整个影片中，吉尔斯头发的重新出现，人鱼中弹后的起死回生和帮助埃莉莎水下复活，都预示着基督教中凡投靠神的，神必赏赐和眷顾。实际上，人鱼被抓住之前，在亚马逊河就一直被理查德所称的原始人奉为神明。
　　吉尔莫德尔托罗这种极具个人信仰和色彩的运用，形成了一个超越一切的宏观主题，这个主题是没有分裂的，因为它无视冷战时代和金钱、财富和种族等一切命题，爱情的统一和宗教的信仰被他完美的结合在一起。
　　二、解读埃莉莎神秘的跨种族爱恋，它是对完美式爱情的生动诠释
　　哲学家罗素曾经说：在一切道德品质之中，善良的本性在世界上是最需要的。
　　埃莉莎出生时被遗弃在水中，颈部有三道抓痕，先天性的失语让她成为异于他人的存在，她生活在社会的最底层，做着一份实验室清洁的工作，身边只有两个好朋友，一个是同性恋画家吉尔斯，一个是黑人清洁员泽尔达。
　　生活规律的她，每天在煮鸡蛋、泡澡、自慰、撕台历和搭乘公交车去实验室上班中度过，对她来说，生命中从没有异性注意到她，在人人追逐名誉的时代，也没有人愿意和她成为朋友，埃莉莎倍感孤独，尽管如此，她却始终保持着一颗善良的心。
　　埃莉莎的孤独，实质上包含了两方面，一种是生理上的孤独，另一种则是精神上的孤独。
　　他眼里的我，是完整的我，他看不到我的不完整，他眼里的我就是我，他看到我会开心，每时每刻都是如此。
　　埃莉莎的这段话，即是对这段跨种族爱情的真实描写，爱情并不仅仅是自我的依赖和需要，它更是一种被需要的感受，埃莉莎和人鱼之间，他们需要对方，也都被对方所需要。每个单独的个体都是孤独的，但是，当这种孤独连接在一起，两人就形成了一种牢不可破的同盟关系。
　　美国心理学家斯腾伯格提出的爱情三角理论认为：爱情由三个基本部分组成，激情、亲密、和承诺，亲密是大部分而非全部地来自关系中的情感投入，激情是大部分而非全部来自关系中的动机性卷入，承诺是大部分而非全部地来自关系中的认识性决定。同时具备三要素，就是我们看到的完美式爱情。
　　影片开头，即是从埃莉莎浴缸中的自慰开始，这种生理性的需求，是埃莉莎和人鱼关系开始的动机，她与人鱼第一次真正见面时的翩翩起舞，也显示出渴望获得异性关注，同样的，当她将人鱼救出之后，两人之间即发生了关系，这也符合马义伦理学所认为的爱情产生的最基本前提条件和基础。
　　伴随着埃莉莎和人鱼关系日趋亲密，带给埃莉莎一种愉悦温暖的体验，深蓝绿色的穿衣向红色的鞋子转变，只是，被营救出来的人鱼早晚都要放归属于他自己的地方。所以，渴望对方幸福和尊重对方与自我的差异，让埃莉莎留意着降雨日期，将其记录在日历上，痛苦等待着将人鱼放走的日期。
　　当埃莉莎和人鱼在码头告别时，人鱼希望埃莉莎能够跟自己走，但是埃莉莎选择将这场人鱼恋结束，直到最后，两人在水底相拥，埃莉莎也成为人鱼，两人形成了患难与共、至死不渝的关系。
　　三、自卑引发出理查德疯狂的控制欲和极度的优越感，是被外界奴役迷失的心
　　理查德和埃莉莎拥有着相同的自卑底色，正如阿德勒所说：我们每个人都有不同程度的自卑感，因为我们都发现所处的地位是我们希望加以改进的。
　　尽管自己的妻子已经满足于在巴尔的摩的生活，但是，理查德认为巴尔的摩和华盛顿之间还是有很大距离，他一心想要改变自己的人生底色，希望能够通过人鱼项目得到霍尔特将军的赏识，在财富和地位上更进一层。
　　所以，我们在理查德的身上，看到了两种分裂、相互冲突的性格特点，一方面他极力标榜自己与他人的不同，努力标榜着自我优越感，宣扬白人中心论，看不起清洁工，买车要买代表身份和地位象征的凯迪拉克，对影片中绿色所代表的底层色嗤之以鼻，为了凸现自己身上强于其他男人的男性气质，上厕所只洗一次手。
　　另一方面，他却吃着廉价的绿色包装的硬糖，充满着原始与野蛮的暴力，将自己的妻子幻想成埃莉莎，这些都成为他身上难以根除的阶层特征。
　　由自卑引发的内心不安全感，让理查德性格中充满了控制欲，他想要掌控周围的一切，所有的人都要按照他的想法行事，在办公室对埃莉莎的骚扰，对自己内心恐惧的人鱼折磨，更是将这一点表现的淋漓尽致。
　　因为，在他的意识里，一直怀有人鱼是神的恐惧，为了缓解这种恐惧，他努力的装作自己才是支配一切的造物主，这从他所信奉的圣经《士师传》中的大力士曾参也可以看出。当人鱼丢失时，这种控制欲的表达到达了顶峰。
　　在查理芒格的《穷查理宝典》中，有一个名词叫被剥夺超级反应倾向：失去造成的伤害，比得到的快乐多得多，除此之外，如果有个人即将得到某样他非常渴望的东西，而这样东西却是最后一个飞走了，那么他的反应就会像这些东西，他已经拥有了很久却突然被夺走一样。
　　所以，当人鱼丢失，他所期冀的一切也将要消失时，理查德陷入彻底的疯狂，为了证明自己体面的价值，疯狂的寻找人鱼的痕迹，最后，也为此付出了生命的代价。
　　理查德一心想要摆脱自己的底层色彩，疯狂的追逐外界的权利和财富，内心也逐渐被外界所奴役。而事实上，就像周国平说的：当一个人在某方面例如权利、财产、知识、相貌等处于弱势状态时，常常会产生自卑心理。但是，只要你拥有做人的基本自信，你就比较容易克服这类局部的自卑，坦荡的站立在世界上。
　　所以，当我们面对外界的种种差距所引发的自卑时，坚守真实的自我才是根本性的解决办法。
　　总结：
　　《水形物语》源于吉尔莫六岁时观看的电影《黑湖妖谭》，后者描写的同样是一场人鱼相恋的故事，只是后者人鱼中弹死亡，在《水形物语》中，吉尔莫补上了童年崩塌的梦。
　　在吉尔莫眼里，《黑湖妖谭》中的人鱼之恋，所代表是完美的爱情，这种爱情，可以跨越种族、肤色和性别。只是，随着年龄增长，很多人都像理查德一样，变得自卑和充满歧视，它们都是引发自我分裂的力量，犹如理查德所面临的种种矛盾，它导致个体陷入弗洛伊德式本我与超我的斗争。
　　同时，吉尔莫尝试在电影中寻找宗教与爱情的统一，寻求一种支持性的依据，借此，打造出一场跨越种族的完美式爱情。