克里斯托弗诺兰我是片场每个人的眼中钉。

　　他承认自己是片场每个人心中的痛苦
　　诺兰说：我认为斯坦利库布里克（StanleyKubrick）曾说过，学习制作电影的最佳方式就是制作电影，我确实发现情况确实如此。他本来打算在伦敦大学学院毕业并获得英国文学学位后再去上电影学院，但我进不去！
　　而当你和朋友们用小钱拍电影时，你必须能够自己完成所有的工作。
　　当我们拍摄《追踪》时，我们是在周六拍摄的，因为我们在工作日都有工作，所以在拍摄大型电影时，我对片场的每一项工作都有足够的了解，这对每个人来说都是一种痛苦这并不是说‘我能做你的工作’，而是要让人觉得我很关注他们的工作，并要求一种特别的方式。
　　英语学位确实派上了用场
　　当我在伦敦大学学院（UCL）学习英语文学时，它极大地影响了我的创作过程，因为我对支撑电影评论的文学概念更加自如了。作为一名年轻的男性，我曾有过这样的想法：如果一个艺术家没有在作品中加入一个概念，那就意味着在作品中看到它是无效的。但我开始意识到，讲故事的人转向能引起共鸣的图像是有原因的这些东西之所以能引起共鸣，是因为它们有电影观众能够以自己的方式理解和诠释的层次。这是我非常需要学习和接受的东西。
　　即使是在敦刻尔克的海滩上，或者在星际穿越的虫洞深处，他的作品也免不了受到黑色电影的影响。
　　在接下来的第一部电影中，我从黑色电影开始，这是一种通过动作来定义角色的类型。人们可以谈论他们的动机，但你不相信他们你等着看他们做了什么，看他们对彼此做了什么。我认为这是最强大的描述形式，这就是为什么在我所做的每一部电影，甚至在科幻小说像星际或动作像《黑暗骑士》的电影，总有一个潜在的黑色电影动态：让我们判断字符在他们所做的，而不是他们说什么。
　　黑色的思维模式，可以说，很像他
　　在一个基本的层面上，黑色小说利用和推断了我们自己的恐惧和欲望蛇头美女的形象，复仇幻想，这些都是对我们日常生活的夸大。所以我想这是合乎逻辑的，我如此专注于在片场有我可以信任的人在身边显然我是一个非常害怕被背叛的人这在工作中体现了出来。幸运的是，我过着相对平静的生活，所以我不是在用我自己的经历来拍电影，而是用我在生活中发现的东西，让它更加戏剧化。melodrama一词在英语中有贬义，但它是解释我们夸大日常恐惧和欲望的最佳词汇。
　　说到那些他可以信任的人
　　我喜欢和家人、朋友以及和你共事很久的人一起工作。艾玛（艾玛托马斯，诺兰的妻子，也是诺兰所有电影的制片人）是我最长期、最亲密的合作伙伴，我拍的所有电影都是她制作的。能够与那些除了帮助你制作最好的电影之外没有其他计划的人一起工作是一件很棒的事情在一个商业环境中，建立这些关系是多么的困难，这令人惊讶。有一种轻松的沟通和信任，所以当你周围的人只想看最好的电影，他们告诉你你错了，或很愚蠢，或应该降低你的声音，你往往会注意。
　　他蝙蝠侠三部曲成功的秘诀是什么？不要把超级英雄电影当作一种类型
　　对我来说，每一部《黑暗骑士》电影都是一种不同的类型，它们往往都是由反派来定义的。第一部是故事的起源，主人公的旅程，所以反派拉尔斯艾尔古尔（Ra’salGhul）是一个由导师变成敌人的人。《黑暗骑士》一直是一部以迈克尔曼的电影《热浪》为原型的犯罪剧，所以小丑是理想的对手，本质上是一个恐怖分子，一个在这个大环境的操场上散布的混乱的代理人。对于《黑暗骑士崛起》，我们选择了历史史诗般的战争片，贝恩是一个军国主义的敌人。
　　在连续三部影片中，我们扩大了这一类型的影片规模，直到在《崛起》中，我们拥有了数千名演员和很长的时间跨度。当我们制作《蝙蝠侠：开战时刻》的时候，我们不知道是否还能再制作一部，但是你必须要有一个地方去做，一些与你之前的作品相关的事情，同时也能推动它的发展。改变电影类型和反派角色的本质是正确的做法，它能让观众看到布鲁斯韦恩与众不同的一面。
　　在三部电影中，你是如何保持对一个单一的主角布鲁斯韦恩的兴趣的？
　　我认为这是这个角色最原始的一面，他的出身，这是之前电影中没有提到的，是一个非常黑色的故事。是的，这是一部超级英雄电影，但它是基于内疚和恐惧的概念，这些角色有非常强烈的冲动。关于布鲁斯韦恩，除了他非凡的财富，他没有什么超能力。真的，他只是一个经常做俯卧撑的人。从这个意义上说，他很有亲和力，很有人情味。《蝙蝠侠》之所以吸引我，是因为这些故事都是歌剧式的，超越了生命的本质，具有吸引力，但它们是基于与人息息相关的人类，在它们的内心深处有一个非常迷人、非常原始的人物。