唐诗宋词飞花令之桥二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

　　你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，江南流水，小桥人家，意境真美，这篇以桥为令，和大家一起分享美的体验。
　　唐肃宗上元元年（760）夏天，诗人杜甫在朋友的资助下，在四川成都郊外的浣花溪畔盖了一间草堂，在饱经战乱之苦后，生活暂时得到了安宁，妻子儿女同聚一处，重新获得了天伦之乐。这首诗作于定居草堂的第二年（上元二年，761）。
　　野望
　　唐代：杜甫
　　西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
　　海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
　　惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
　　跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
　　此诗前三联写野望时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
　　唐代的东都洛阳，是仅次于京都长安的大城市。它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有天汉之象。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。
　　雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
　　天津桥望春
　　唐代：雍陶
　　津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。
　　翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。
　　全诗处处切合一望字。金殿闭是诗人望中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是望不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人望中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
　　亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
　　夏夜宿表兄话旧
　　唐代：窦叔向
　　夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。
　　远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。
　　去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。
　　明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。
　　窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的情文兼至的佳作。
　　刘禹锡的绝句素有小诗之圣证（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。
　　杨柳枝柳枝词
　　唐代：刘禹锡
　　清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。
　　曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
　　运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从今日此门中忆去年情事，此诗则由清江碧柳忆二十年前之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排昔今两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为今昔今，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。
　　前人认为蘸字用的尖新小巧，恰如其分地表现了桃花依水的状态。春雨断桥人不渡不仅暗示了这天是绵绵春雨之后的晴天，使燕子双飞有了物候的意味，夹岸的桃花更显出了雨后的鲜红欲滴，而且映照了蘸字，因为水涨高了，岸边桃树半浸水中，所以桃花才贴着水面怒放，映的水上也是一片嫣红。人不度点出环境的幽静，与小舟撑出形成对比，动静相生。
　　春游湖
　　宋代：徐俯
　　双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
　　春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
　　诗人善于抓住事物的本质来加以表现，通过燕子归来，桃花盛开描绘出春日湖光美景，通过春雨断桥，小舟摆渡来突出湖水上涨的特点。
　　这首诗后两句尤为著名。由桥断而见水涨，由舟小而见湖宽。充分体现了中国诗歌艺术的两个重要审美特点：一是写景在秀丽之外须有幽淡之致。桃花开、燕双飞，固然明媚，但无断桥，便少了逸趣；二是以实写虚，虚实相生。小舟撑出柳阴，满湖春色已全然托出。
　　这首愁情词由春愁离愁写起，再写失恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了具体时空背景，仿佛将词人一生所经历之愁都凝聚浓缩在一首词中了，很富表现力和艺术感染力。
　　江城子西城杨柳弄春柔
　　宋代：秦观
　　西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
　　韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
　　此词结构布局极缜密。下片飞絮落花印上片杨柳弄春柔；登楼印离忧；春江都是泪印泪难收；韶华不为少年留总提全词命意，天然浑成，意态兼善，神韵悠长。
　　此词原有序云：王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云：‘数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。’戏效荆公作。
　　作者曾批评王安石作集句诗是百家衣，以为正堪一笑（见《苕溪渔隐丛话前集》卷三十五），后来不知怎么，自己技痒难禁，也效法王安石写了这首集句词。
　　菩萨蛮半烟半雨溪桥畔
　　宋代：黄庭坚
　　半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。
　　江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
　　这首词全靠直接剥录他人诗句而成，虽非作词之正道，却也颇有移花接木之妙。
　　此词为作者以闺中人思念远人的口吻创作的闺怨词，从词中内容看，故事发生在暮春时节。
　　浣溪沙楼倚春江百尺高
　　宋代：张先
　　楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？
　　花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。
　　此词是一首以闺中人思念远人的口吻创作的闺怨词。词写丈夫远出，逾期未归，妻子在家望眼欲穿。上片叙事言情，下片因景及情。此词虽是古典诗词中常见的题材，意境却与众不同；结构上无大起落，却层次分明，在平易晓畅之中显现出浓郁蕴藉的情思，丰腴隽永的韵致，味极隽永。全词语言工巧，情感表现得细腻而又生动，含蓄而又深沉。
　　结语：我愿化身石桥，受五百年风吹，五百年日晒，五百年雨淋，只为她从桥上走过。桥也是爱情的象征，是情感的寄托。
　　你心中的那座桥怎么样？是风景如画，还是日渐崩塌，愿那座桥始终坚实不倒，陪你走过悠悠岁月。
　　作者简介：我是锦书难托，欢迎关注我，给大家分享一些美好的诗词，亦写一些人生感悟，愿给君收获，交君为友。