读了这些写雨的诗词，耳畔似有雨声

　　钟嵘在《诗品序》中，开篇便说：气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏。气候的变化会使环境发生变化，外在事物的变化又会触动人的性情，让人舞之咏之。钟嵘这句话揭示出了文艺作品产生的根源，是物感说的代表观点之一。
　　很多诗词就是诗人因物起感写出来的，同时，诗人也会把感情投射到物上，达到物我交融的境界。雨，是很常见的自然现象，给了无数诗人以灵感，也承载了诗人的情感，被诗人歌咏。读了下面这些写雨的诗词，耳畔似有雨声。
　　春夜喜雨
　　唐杜甫
　　好雨知时节，当春乃发生。
　　随风潜入夜，润物细无声。
　　野径云俱黑，江船火独明。
　　晓看红湿处，花重锦官城。
　　杜甫所喜欢的雨是轻柔的，是能够适时在春天无声滋润万物的，他称之为好雨。杜甫之所以喜欢这样的雨，不只是因为他儒家式温柔敦厚的人格，也是出于他对百姓生计的关心。这样的雨仿佛轻纱，披在万物之上，只有润泽，而无摧残。正是因此，第二天早晨起来才会发现，花朵像刚出浴一般，笼罩着一层细密的雨珠，颜色看上去更显浓重了。杜甫写的这场雨是无声的，但我们却能感受到一种轻柔的声音，像是温软的耳语。
　　夜雨寄北
　　唐李商隐
　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
　　李商隐这首绝句，看上去没什么内容，实则意味隽永。短短四句之中，隐含着一组对话和一个假想。巴山雨夜，李商隐在屋内灯下读一封来信。信中问他何时可归，他在心中盘算，却不能确定，只听见外面的大雨已使池塘涨满。李商隐心想，不知何时才能再次秉烛夜话，但他那时一定要告诉对方今夜的秋雨。他的思念就像这场雨一样饱满，漫过了池塘。这雨声，该是哗哗啦啦的，像思念在敲打心扉。
　　河传秋雨
　　五代阎选
　　秋雨，秋雨，无昼无夜，滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分离，妖姬，不胜悲。
　　西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。几回邀约雁来时，违期，雁归，人不归。
　　这首词是以一个女子的口吻来写的。这个女子曾与心上人约定，每年大雁飞回时，定要相见。但一年年，只有大雁如期而至，不见心上人回来。这个秋天的雨夜，她听着窗户外面点点滴滴的雨声，和凄风中竹子的喧响，在暗灯影里悲怨。两行眼泪流在她涂了脂粉的脸上，留下两行玉般的泪痕。
　　虞美人听雨
　　宋蒋捷
　　少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
　　而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
　　在这首词中，蒋捷将人生三个时期听雨的场景按时间顺序快速转换，几乎就像用了电影的蒙太奇手法，画面感很强，令人拍案叫绝。这首词就像一部快进的微电影，到结尾又不紧不慢收住，令人回味无穷。少年不识愁滋味，寻欢作乐，听到的雨声应该是欢快的。壮年羁旅，客游他乡，顿觉孤苦无依，听到的雨声该是缠绵悱恻的。晚年归隐，释然开悟，无牵无挂，听到的雨声该是和敲打木鱼的声音相和的，充满了禅机。
　　水仙子夜雨
　　元徐再思
　　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
　　梧桐雨声和芭蕉雨声，是诗词中十分常见的典型意象，通常和忧愁苦闷联系在一起。徐再思善用数字，前三句中，每一句都两次用了相同的数词和量词。这就产生了三两字一顿和回环往复的效果，透露出了忐忑不安的心情。这里的雨声，该是淅沥而凄切的。
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