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黑白摄影界的时尚圣经,看他一幅照片可涨10年功力

1月9日 壹世缘投稿
  电影《穿Prada的恶魔》中,影后梅丽尔斯特里普饰演的米兰达以美版《Vogue》主编安娜温图尔为原型,讲述了时尚圈风云变幻的故事。
  影片固然精彩,现实生活中的安娜也毫不逊色。动辄数十万开销的时装大片,安娜分分钟说废就废。
  而在《Vogue》历史上曾有这样一位时尚摄影师,让安娜心悦诚服,他的作品超脱了流派限制,掌握着全球时尚的生杀大权。
  他就是为《Vogue》效命66年的美国摄影大师欧文佩恩(IrvingPenn)!天才的诞生
  欧文佩恩是21世纪最重要的艺术家之一。
  安娜温图尔
  1917年盛夏,欧文佩恩诞生在了美国新泽西洲的一个小镇,父亲是钟表匠,母亲是名护士。成年后,佩恩前往费城艺术大学进修,还未毕业就在《时尚芭莎》开启了实习生涯。
  年轻的欧文佩恩
  佩恩油画作品美术专业的佩恩拥有超越常人的审美
  佩恩师从传奇设计师阿列克谢布鲁多维奇(AlexeyBrodovitch),虽然还是学生,但已在芭莎发布了不少作品,也为后来的摄影事业打下了坚实的基础。
  阿列克谢镜头下的芭莎封面
  芭莎传奇艺术指导Alexey
  著名设计师、摄影师AlexeyBrodovitch作为《时尚芭莎》的艺术指导实力雄厚
  初出茅庐的佩恩凭着强大的业务能力,很快被出版届的另一大巨头《Vogue》相中,并于1943年迎来了首个单封。
  佩恩拍摄于1943年的静物单封这一年佩恩年仅26
  佩恩为《Vogue》拍摄的作品合集
  除了肖像和时装片,佩恩对群像摄影也十分在行,1947年为《Vogue》所拍摄的群像中,他不仅完美地捕捉到每个模特的表情,还让照片散发出一种耐人寻味的微妙质感
  可天不由人,没过多久,美国便被迫卷入第二次世界大战。
  战时佩恩曾短暂离开《Vogue》杂志,从军当一名战地摄影师
  1945年底,二战结束后,佩恩回到纽约继续为《Vogue》工作。并于50年代正式开办了属于自己的工作室。成家立业
  50年代初,在《Vogue》任命下,佩恩前往拍摄一幅群像作品,主题为:全美出镜率最高的当红模特。在这次拍摄中,佩恩与超模丽莎冯萨格里夫斯(LisaFonssagrives)相遇。初次见面,他就被丽莎独树一帜的优雅气质深深吸引。
  1950年代当红的12大名模欧文佩恩(丽莎为右上)
  缘分是何等奇妙。不久后,佩恩的摄影棚中就再次出现了丽莎的身影。被礼服包裹的丽莎如一尾神秘的美人鱼,简约布景前,她就这样高傲而孤独地站立着。佩恩感到一阵突如其来的悸动。
  佩恩镜头下身穿礼服的丽莎佳士得以1,476,731元人民币成交
  佩恩镜头下甜美的丽莎
  怦然心动的佩恩害羞的像个孩子,连眼神都不知该何处安放。在这张照片拍摄的数周后,丽莎便成为了佩恩的新娘。
  据传超模一词便因丽莎而生,她是当时报酬最高的模特,每小时40美元薪资,其它模特则是25美元佳士得以2,631,973元人民币售出此照
  佩恩镜头下的丽莎与宝宝
  佩恩与丽莎婚姻幸福,就此相伴一生
  作为超模,丽莎的成绩至今无人能及,从1936年出道起直至整个50年代,打开任何一线杂志,都能找到丽莎的身影,直到60岁高龄她依旧活跃于时尚圈,和顶尖艺术家们留下经典作品无数。
  拍摄中丽莎曾充分发挥作为芭蕾舞演员的深厚功底,用身体摆出Vogue字母
  佩恩镜头下美艳不可方物的丽莎佳士得以1,307,154元人民币成交
  怀着缱绻爱意,佩恩镜头下的丽莎总展现着令人难忘的惊人美感。当夫妻两合作呈现设计大师巴黎世家(CristbalBalenciaga)的服装时,佩恩用最简单的肖像拍摄手法,带出了大衣精湛的剪裁和面料,令整个时尚圈都为之动容。
  佩恩镜头下身穿巴黎世家大衣的丽莎自成一派
  时尚摄影,即算不上严格意义的广告摄影,又算不上严格意义的肖像摄影。
  欧文佩恩
  此时的佩恩,在时尚摄影届已游刃有余,但面对着以动为美的50年代,他仍在个人取向和大众审美中,苦苦寻找平衡:
  到底是衣服本身是主角,还是模特更重要?
  佩恩为巴黎世家拍摄的丽莎佳士得以1,731,096元人民币成交
  佩恩很懂技术,但更懂人情。在佩恩眼中:时尚是当你走在街上看到一位身穿华服的姑娘,就立刻想要成为她。因此服装和模特都不是最重要的,重要的是两者结合后的体态。
  我们不是在卖衣服,我们是在造梦。
  Ialwaysthoughtweweresellingdreams,notclothes。
  欧文佩恩
  佩恩为杂志拍摄的内页
  佩恩镜头下的丽莎
  于是他颠覆传统,大胆采用纯色背景,来衬托模特穿衣后所呈现的气质与氛围,因为在佩恩眼中,观者最终要靠情感,战胜理智。
  随身携带的影棚
  整个50年代,佩恩在拍摄肖像时,都会使用一块颜色素净的背景布。这块看上去沾有些许污渍,边缘也略带破损的幕布,成为了佩恩创作时必不可少的物品之一。
  这块灰云图案背景布来自巴黎的一家老剧院,是佩恩的标志,曾在大都会博物馆展出
  他喜欢将这个摄影棚随身携带,走到哪里都在这个特定的背景中按下快门。此后的近60年间,几乎所有出自佩恩的作品都是棚片效果。
  佩恩棚内的迪奥时装片
  素净的幕布衬的模特高雅动人
  这样的静态反倒成为了佩恩作品的魅力和特色所在,最普通的场景,最自然的采光,当佩恩将现实世界融入镜头,时尚摄影惯用的舞台感、距离感,和娇柔造作都被完全击碎,随之呈现的是难能可贵的自然真实之情。
  静而后能安
  工作时,佩恩的影棚中总是一片寂静。甚至向助手发放指令,他都仅用气音来传达。棚内总是弥漫着严肃的创作氛围,只有一次次快门声起落,不断地打破这种近乎神圣的宁静。
  佩恩的两间工作室中,分别装有24盏800瓦秒的电子闪光灯和两排共60盏泛光灯。其中的一排是为了模拟日光效果,另一排则用来照明背景,一切只为佩恩能精准掌控光质的软硬。
  受摄影师WalkerEvans和EugneAtget的作品影响,佩恩只使用最简单的照明,巧妙利用自然光与背景,赋予照片一种令人叹为观止的微妙质感
  1950年4月发行的Vogue是佩恩第一张黑白封面作品,也是Vogue自1932年5月以来,在数十年间使用的首张黑白封面照
  凭借着独特的理念与过人的拍摄技巧,自1943年起至2004年间,佩恩为《Vogue》掌镜的封面共166张,超过所有与《Vogue》有过合作的摄影师。细水长流
  数年间的积累让佩恩在摄影界功成名就,但能者多劳,佩恩依旧跳不出他的劳碌命,奔波在时尚圈一线不断创新,积极冲向自己从未触及的领域。
  在职业生涯的后半段,佩恩接手了大量的名人摄影。萨尔瓦多达利、希区柯克、奥黛丽赫本、伊夫圣罗兰、毕加索等等,大半个西方的文艺精英都在佩恩镜头下大放异彩。
  人们往往希望向世界展示浅表的一面但肉体下的灵魂更加珍贵,也比他们所想传达的更精彩。
  欧文佩恩
  佩恩镜头下文质彬彬的圣罗兰
  若仔细观察被佩恩拍摄过的名人眼神,不难发现他们清一色神情疲惫。这是因为佩恩认为,肖像作品是在用情绪雕刻真实,而人只有在疲惫时才会流露出所谓的情绪。
  佩恩镜头下甜美的赫本赫本曾因时刻笑容甜美被佩恩调侃,只因佩恩想拍出不一样的赫本
  一次和毕加索约拍时,佩恩一到法国,这位调皮的艺术家就迅速藏了起来,闭门不见。最终在佩恩多翻沟通下,毕加索才不情不愿露面,但只给佩恩十分钟的拍摄时间。
  佩恩镜头下的毕加索佳士得以287,239元人民币成交
  不仅如此,这位传奇画家还刻意披上了斗篷,增加佩恩的拍摄难度。可令人意想不到的是,最终这张出自1957年的肖像照,竟呈现出了如此强烈的戏剧效果。艰难的拍摄不仅突出了毕加索深邃的眼神,也成为佩恩极简主义的绝佳代表作。
  佩恩镜头下的达利
  在肖像摄影中,佩恩有意地消除、减弱画面中一切与主体无关的视觉因素。为此他不惜在工作室中布置了一个特别的场景:把模特置入狭窄的V字型墙角处,然后使用大画幅相机的移轴功能改变透视,使画面比例失衡。
  三角空间下的温莎公爵夫人欧文佩恩佳士得以194,306元人民币成交
  佩恩镜头下的著名演员玛琳黛德丽
  由两墙构成的三角空间使佩恩的作品简单却不死板。一如佩恩的性格般柔弱却也刚烈,处处有自己的立场。不止时尚
  拍摄一块蛋糕也可以成为艺术。
  Photographingacakecanbeart。
  欧文佩恩
  作为一名职业摄影师,若一生只拍摄一种主题,那定是无聊透顶。对于佩恩来说,素人摄影便是他厌倦了时尚名人题材后的新尝试。
  依旧是那块拍摄过无数大片的背景布,镜中人却以换成平民百姓此照在佳士得以282,628元人民币成交
  佩恩曾携带简易摄影设备游历世界各国,以当地素人为拍摄对象,用大量胶片记录下百姓的日常风貌,其中包括厨师、消防员、小贩、矿工等诸多社会底层大众。
  佩恩镜头下各行各业的素人大都会博物馆馆藏
  为了Vogue圣诞特刊,佩恩在1967至1971年间还创作了九组花朵照片。其中包括:郁金香、芍药、罂粟花、海棠和长岛野花等。生机勃勃的色彩,极具质感的脉络,都与他过往热爱的黑白人像截然不同。这是佩恩镜头中的另一种鲜活。
  佩恩用静物摄影开启了在《Vogue》的职业生涯,却也用静物迎来了结局。2009年10月佩恩逝世,享年92岁。
  美版《Vogue》主编安娜温图尔只能这样感慨:共事几十载,我到现在看佩恩的作品时,都很难把私人感情抽离出来,因为他的作品真的太有魅力了。
  在摄影以动为美的五十年代,佩恩纵上神坛,也任性地做着自己。出自他之手的时尚大片总是散发出独有的安静气质。但也正是这番动心忍性才能曾益其所不能,成就了如今佩恩在时尚摄影史上无可替代的地位。
  或许每位天才都曾经历过自我与他者的厮杀,但也只有如佩恩般从不向现实缴械,把自我意识发挥到极致,才能将作品化为一件件跨时代的艺术。
  佩恩为世界带来的,不仅是摄影作品。更是为少女们初阅时尚杂志时,奠定的审美,和对遥远世界,无边的梦想与期待。
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