南京南京多重角度分析揭开不为人知的另一面

　　陆川的（南京！南京！）是我很久以来看过的最残酷但最精彩的战争片。从头到尾，它对南京大屠杀的描述无情地悲惨，在第二次世界大战之前，成千上万的中国平民被日本士兵强奸和杀害。
　　导演特意选择了黑白拍摄，以强调历史事件的黑暗和阴暗的现实，但是这只是影片呈现给我们的表面的东西。而深层次的含义，就让小编给大家讲解一二。
　　影片以1937年日军抵达中国前首都南京，两败俱伤为开端。这座城市已经因轰炸而成为废墟，大多数中国高级军官和外国人已经离开。只剩下一小部分抵抗战士、数万名中国难民和少数外国援助人员。
　　任何形式的抵抗都很快被压制，电影的其余部分是关于日本人如何通过三光政策来完全控制这座城市。
　　就像《拯救大兵瑞恩》一样，荒废的场景和战争场景以令人惊叹的逼真方式呈现给观众，但与斯皮尔伯格的电影不同，它没有团队凝聚力或任何幽默感，只有角色在更绝望的阶段的快照绝望，包括在日本方面以角川中士（中泉英夫）的形式出现，一名幻想破灭的士兵被他所看到的一切吓坏了。
　　我们最同情和依恋的人物是唐先生（范伟饰），拉贝先生的中国助手，他非常相信他的家人会因为他与老纳粹并肩作战而安全，但很快发现没有人不受鲁将军的残酷对待，（优秀的刘野饰演），导致了我在电影中目睹的最骇人听闻的场景。
　　导演花了四年时间研究剧本，并在南京学习，以确保电影的刻画尽可能准确，并放映。导演也非常擅长将观众吸引到动作中，并在同等程度上唤起了人们的同情或厌恶，他在之前的电影《山地巡逻》中也掌握了这一点，这部电影讲述了志愿者在西藏保护羚羊免受偷猎者的侵害。
　　这部电影出人意料地被威尼斯电影节忽视了，尽管这部电影会给人们带来相当沉重的感觉，但它具有极其强大的冲击力，更能引起作为中国人的一种共鸣。
　　但从另一个角度，也值得我们去深思。里面有一个片段，当10几个日本兵冲进去一所教堂时，看到里面密密麻麻地聚集了很多中国人，可以说全是老弱病残也不为过。有的人手上甚至都有枪，在日本兵没有任何指示的情况下，一个白发苍苍的老者，首先举起了手，后来一大片人跟着。到最后有一个天真无邪的小女孩也跟着举起了手。
　　我们要从当时人们的思想先入手，在当时的满清政府时期，中国算是一个封建社会，很多人都是大字不识一个，思想可是相当愚昧，很多人都被压榨惯了。作为那个首先举手的老者来说，经历过满清到民国的变迁。再到当时的侵华战争，老者可能以为这些都是想做皇帝的主，对平民不会有什么伤害，只要投降就行。而那些拿着枪的伤号早就被打怕了。
　　而陆川导演很注重人物的眼神镜头，而且是特写镜头相当得多。无论是平民，还是小女孩，还是小男孩，到妓女，再到中国被俘虏的士兵，还有那个会翻译日文有点文化的唐先生。从眼神里就可以看出很多东西。因为眼睛是心灵的窗口。
　　当很多平民被带上刑场时，他们的眼神是空洞的，没有任何的生气可言，有句话叫，蝼蚁尚且偷生，更何况是个人。但是当你看到他们的眼神时，就不会这么想了。世上有一种悲哀就叫，活着比死更加的困难。这句话在影片的最后通过日本一个叫角川的角色讲出来的。什么叫国破家亡，当一个人在世上没有任何留恋的东西的时候。死亡对他们来说或许就是一种解脱，因为活着还要忍受失去亲人的痛苦，还要饱受吃不饱穿不暖的双重折磨。
　　而且当时很多人的思想都是愚昧的，而那些被俘虏的战士和有文化的唐先生就会奋起反抗一下，虽然反抗也是徒劳。但是从另一个层面反应出，至少他们还有灵魂，眼神里充满了坚毅和希望。在他们被杀时，喊出的话一样，是多么的有分量。中国万岁，中国不会亡每次看到这里，我的眼泪就会忍不住往下流。
　　同时也反应出中国现在的伟大，通过几十年的努力，中国已经在飞速发展。不会再有任人践踏，吃不饱穿不暖的日子已经是一去不复返了。而且人人都能学到文化知识，不再会愚昧无知，任人摆布。让我们铭记历史，展望未来。