马蒂斯的最佳女知音是谁？是一对最生猛的姐妹花

　　维多利亚时代出生的女人应该是什么样子的？
　　她们当优雅斯文，如同天使一样温柔端庄。那么，你能想象上个世纪初期的淑女，竟然能欣赏称赞裸体、马蒂斯和生猛的野兽派吗？今天我们就来看看一对与众不同的姐妹，以及她们在艺术世界中的冒险。截然不同的姐妹
　　在19世纪中叶的时候，一个姓氏为孔恩的德国犹太移民家庭里，两姐妹先后出生了，她们的父亲经营杂货生意，后来把家搬到马里兰州的巴尔的摩。姐妹俩从小就接受了良好的教育，然而长大后却表现出了天差地别的性格差异：姐姐克拉丽贝尔自小极有主见，后来毅然投身医学，成为那个时代为数不多的女医师。
　　27岁左右的克拉丽贝尔，她后来成为了费城医院的一名医师约1891年1892年
　　而妹妹埃塔则更像个大家闺秀，文静内敛，弹得一手好钢琴，操持家务。姐妹二人和艺术的第一次触电，便是从妹妹埃塔开始的。
　　穿着一身骑装的埃塔约1889年
　　1898年，家人给埃塔300美金，让她买点儿什么来装饰家里。埃塔没有买新的窗帘，也没看上柔软的沙发和枕头，反倒是对美国印象派画家西奥多罗宾逊几张有着盎然绿意的画作一见倾心，于是，她一口气买下了五张罗宾逊的画。
　　在小树林里西奥多罗宾逊（TheodoreRobinson）约1888年，这是埃塔最先购买的艺术品
　　漫长的旅途
　　20世纪初期的时候，个性比较外向的姐姐开始于家中举办周六晚上的沙龙聚会，吸引了一大批巴尔的摩的社会精英，音乐家、艺术家、作家、科学家济济一堂，沙龙上涌动的新思潮开拓了姐妹两人的视野，也让她们渴望更广阔的天地。
　　著名的收藏家和作家格特鲁德斯泰因和她的哥哥里奥也是沙龙一员，他们大大地影响了姐妹两人的收藏之路，图为姐妹两人和格特鲁德在意大利1903年
　　父母离去后，在哥哥们的支持之下，姐妹俩开始了游历和旅行。1905年她们来到世界的艺术中心巴黎，并第一次见到亨利。马蒂斯的画作。而那时候的马蒂斯因画作中那鲜活的色彩，令人吃惊的线条在社会上引起了极大的争议，一度被嘲讽为野兽画风。
　　那时候的巴黎是整个欧洲的艺术中心，图为画家EdouardCortes笔下的巴黎圣丹尼门街景1905年
　　1905年SalondAutomne的展出，据说就是在这次的展览中，姐妹两人第一次见到了马蒂斯的画作
　　第一见到这样生猛的色彩以及这种可怕的艺术形式，姐妹两人一开始的震惊是可想而知的。但敏锐的直觉告诉她们，这种形式或许正是艺术突破现有边界的重大的突破点。前方仿佛有一堵墙，犹豫再犹豫，她们还是伸出手，坚定地推倒了它她们买下了马蒂斯的作品《普罗旺斯的黄陶罐》和另外两幅绘画。
　　《普罗旺斯的黄陶罐》1905年，对于受过良好教育的姐妹两人来说，买下马蒂斯的画，可以说是非常大胆且出格了
　　几个星期以后，姐妹俩人又来到巴黎蒙马特区的画室，见到了一个有些腼腆内向却同样才华横溢的年轻画家巴博罗。毕加索。毕加索独特的构图和色彩也同样令人惊喜，在此后的漫长岁月，两姐妹也成了毕加索忠实的收藏者和赞助人。
　　毕加索早期的一张自画像1907年
　　蓝色时期的代表作品《有刘海的女人》毕加索1902年
　　然而两人的旅途不仅仅止步于欧洲，她们走过布达佩斯、雅典、走过开罗、甚至来过中国上海，收藏中国瓷器，日本漆盒，印度宝石。。。。。。她们一路追寻着不同文明留下来的痕迹，乐此不疲。
　　孔恩姐妹两人和哥哥摩西一同坐在大象上印度1907年
　　孔恩姐妹收藏的来自日本的漆器化妆盒19世纪早期
　　这一张来自江户时代浮世绘大师歌川丰广（UtagawaToyohiro）的《富士山旁三女子》也是孔恩姐妹的收藏，也说明了姐妹两人对东方文化的兴趣并蒂莲，双生花
　　1922年，经过战火的洗礼后，姐妹两人再次到访巴黎，彼时一战的硝烟仿佛已经远去。或许是在战争中对生命有了全新的感悟，她们开始有意识地建立起自己的收藏系统来。
　　姐妹俩在巴黎的留影约19221926年
　　一方面，姐妹俩兢兢业业地追随着马蒂斯的创作轨迹，忠实地收藏着马蒂斯不同时期的画作、素描、雕塑，一收就是几十年。有时候马蒂斯甚至要为她们两人各自制作一尊雕塑，以保证姐妹两人都有同样的东西。她们欣赏他那超越于时代的胆识和天分，而姐妹俩的支持和鼓励也给了马蒂斯无限的创作动力。
　　这是埃塔极喜欢的马蒂斯的一张《内景，花朵和长尾小鹦鹉》1924年
　　曲起腿的宫女马蒂斯1928年
　　而这时候，姐妹俩的收藏也愈发的大胆起来，对于她们来说，没有所谓的世人评判，只有遵从内心的声音，她们热情地赞扬马蒂斯狂热的色彩，也欣赏雷诺阿画中的暖意，在那个女性收藏家偏好静物和风景画的时候，她们甚至可以大胆地欣赏和收藏起伏有致的裸体。
　　蓝色裸体马蒂斯1907年
　　坐着的大型裸体马蒂斯原始版本创作于19221929年
　　除了马蒂斯的画作，姐妹两人也收藏印象派和后印象派的光影万千，她们的性格非常互补：姐姐极有主见，独立勇敢，妹妹虽不善交际，但是内心深处也极具冒险精神。在姐姐克拉丽贝尔的庇护之下，埃塔似乎永远都能够安心地做一个倍受宠爱的小妹妹，她们是最亲密的朋友，艺术收藏的忠诚伙伴，也是彼此生命里最不可或缺的那个部分。
　　一双靴子梵高1887年
　　舞者德加约18971900年
　　从开始追求美好的东西来装点房间，到最后对每一抹色彩，光线的痴迷，姐妹两人的收藏热情愈发高涨。两人紧挨在一起的公寓都被庞大的收藏给占满了：每面墙都挂满了画作，令人应接不暇，眼花缭乱。我们快要被收藏的东西给淹没了，埃塔在信上说。
　　克拉丽贝尔的公寓，我们可以看到她收藏的雕塑、挂毯、马蒂斯的作品《音乐课：两个坐在长沙发椅上的女子》就挂在右上方
　　这一间则是埃塔的公寓，墙上也挂满了各种画作
　　很快她们便成为了先锋艺术家口中的传奇姐妹，马蒂斯亲切地称呼她们为我的两位巴尔的摩的女士。就当埃塔以为时光能永远都这样下去的时候，1929年，姐姐克拉丽贝尔永远地离开了她。你离开以后
　　那是在1929年9月份的一天，病床上的克拉丽贝尔露出一个虚弱的笑意，让埃塔看一张库尔贝的作品。那是一张令人倍觉阴郁黑暗的景观图。埃塔不喜欢那画，那令人窒息的绿色，怎么看都透露出一点腐朽和衰亡的气息来。
　　这是克拉丽贝尔最后收藏的画作，库尔贝的《阴影流》，那阴郁而不详的场景以及深不见底的黑暗水面，仿佛都预示了克拉丽贝尔的离去约18601865年
　　可是姐姐还是坚持买下了它，埃塔强忍伤痛，扶着姐姐的手，写下了账单上的签名：一个花体C落下去的那一刻，她仿佛明白，这或许对于姐姐来说，是最好的告别。
　　马蒂斯笔下的克拉丽贝尔，完成于19331934年。埃塔委托马蒂斯为自己亡故的姐姐画一张肖像画，后来马蒂斯画了4张克拉丽贝尔，加上6张埃塔的画像，送给了埃塔，作为一种慰藉，以及对于姐妹二人对自己作品支持的感谢。
　　为自己遮风挡雨的姐姐的离去，让埃塔感觉到了前所未有的孤独。她完整地保留着克拉丽贝尔生前的住所，经常到她的公寓看看，坐坐。衣服还挂在柜子里，墙上是她爱的画，花瓶里的鲜花时时更换，如同姐姐从未离去。
　　姐姐克拉丽贝尔公寓的前厅，墙上挂着她喜爱的画作
　　她久久地注视着克拉丽贝尔公寓中的一切，最终视线落回到一张塞尚的《圣维克多山》，当年姐姐花了很高的价钱买下了它，埃塔问起来，她总会端详着那画，温柔且坚定的说这必是一张不朽的杰作。她想起她最后那饱含期望的眼睛，突然明白，或许姐姐最希望的，便是自己将这种不朽，延续下去。
　　圣维克多山塞尚约1897年
　　曾经腼腆害羞的妹妹似乎一夜之间长大了，埃塔决心带着姐姐的期望，在收藏的路上前行。她一如既往地保持着和马蒂斯忠实的友谊，到后来埃塔甚至在马蒂斯的艺术创作中扮演着一个重要的角色，在1935年创作的《斜躺裸女》中，马蒂斯曾经为模特拍摄过不少照片，他将其中的22张寄给了埃塔，以便埃塔随时能知道作品的创作历程。
　　姐姐离去以后，马蒂斯曾经到访妹妹埃塔的公寓，抚慰她失去至亲的痛苦，图为马蒂斯在埃塔公寓留影1930年
　　马蒂斯在他的工作室，画架上的是埃塔的肖像1934年
　　最终埃塔拿到了这张画作《斜躺裸女》，她将它挂在姐姐的家里，和那张她们早些年购得的马蒂斯的《蓝色裸体》相对1935年
　　蓝眼睛马蒂斯1935年，这张画作中的女子以一种悠闲的姿势靠在椅子上，马蒂斯也一直很喜欢这种带了一点点安逸的姿势，每当有类似的姿势，他便拍照给埃塔，而埃塔很喜欢那些照片，便将相关的画作买下来
　　在接下来20年的时光里，埃塔的眼光愈发犀利，她仿佛变成了姐姐的样子勇敢无畏，果敢坚决，除了购买马蒂斯最经典的作品，埃塔又陆续地加入了高更等杰出画家的名作。1938年以后，埃塔不再远行，她开始将自己和姐姐的收藏展示给大家，充满自豪地将两人的收藏故事讲给人们。
　　手拿芒果的女人高更1892年
　　1949年，埃塔在梦中看到了姐姐，年轻的克拉丽贝尔对她微微的笑着，醒来后她一眼便看到了一张她最近收的画马蒂斯的《两个女孩》。往昔和姐姐度过的时光一瞬间汹涌而来，她想起来她们躺在家里的床上，说起克拉丽贝尔医学课的考试，想起来每一次旅行，想起来初次见到马蒂斯画作时两人的震惊，再到最后她签上的名字。。。
　　红绿背景下的两个女孩，这是埃塔最后收藏的一张画作，或许画面中的两个女孩让她想起了和姐姐一同度过的时光马蒂斯1947年
　　埃塔知道自己很快便能和姐姐重逢，在生命的最后时刻，她将自己和姐姐的毕生收藏全部捐献给了巴尔的摩博物馆。因为两姐妹一直坚信欣赏现代艺术的精神会在巴尔的摩博物馆永远地传下去。
　　埃塔在她的公寓中约19301940年
　　1940年左右的巴尔的摩博物馆，后来埃塔还留下40万美金，用来帮助巴尔的摩博物馆建造一个孔恩侧厅
　　后来，姐妹俩的一些收藏也辗转被北卡罗莱纳州威瑟斯庞艺术博物馆接收，这张来自法国野兽派画家拉乌尔杜菲（RaoulDufy）的《浴者》便是其中之一约1928年
　　1949年，埃塔与世长辞。永不凋零的花
　　孔恩姐妹的收藏时间逾50年，从绘画、雕塑、织物、珠宝到金银器，涵盖范围极为广泛。她们收藏了马蒂斯的500张画作，毕加索的100多张作品，以及包括塞尚、高更、梵高等众多艺术家的杰出名作，是20世纪最重要的现代艺术收藏。
　　条纹长袍、水果和海葵马蒂斯1940年
　　母与子毕加索1922年
　　有人物的景观梵高1889年
　　断鼻男罗丹1882年
　　在孔恩姐妹的时代里，女性藏家本就少见，而收藏如此前卫艺术的女性更是凤毛麟角。她们跳出时代对女性的束缚和偏见，将欧洲艺术新鲜的血液带到美国，扶持那些不被同时代的人和主流社会看好的艺术家，让他们发光发热给全世界的人们。那种无关乎声名地位，财富身价的热爱，令人动容，时至今日依旧激励着无数的藏家。
　　如果从外表看去，孔恩姐妹可以说是典型的维多利亚时代的女子：她们穿着长裙和衬衫，一丝不苟，端庄持重，图为舞台剧《AllSheMustPossess》中两姐妹的造型
　　然而透过她们收藏的画作，我们不难发现，在她们不苟言笑的外表之下，却跳动着一颗生机勃勃的心脏，图为马蒂斯的黄裙子19291931年
　　谎言菲利克斯瓦洛东（FlixVallotton）1897年
　　阅读者雷诺阿约1895年
　　孔恩姐妹两人都终身未婚，和艺术厮守了一生。对她们来说，艺术和收藏是对于自由的深深向往，也是将她们带离那个时代对于女性束缚的光荣梦想。而她们对于先锋艺术家的支持，以及留下来的浩瀚收藏，和她们的名字永远地留存下来，如马蒂斯那热烈的色彩，在历史的长河中，温热如昔，不会老去。
　　在艺术这片浩瀚的海洋里，她们仅仅取一瓢饮，便改写了自己的命运，留下无数的美谈和传奇。
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