红楼诗词林黛玉秋窗风雨夕原文及赏析

　　《代别离秋窗风雨夕》林黛玉
　　秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
　　已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
　　助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。
　　抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
　　泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
　　谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
　　罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
　　连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
　　寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
　　不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
　　在一个风雨交加的秋夜，林黛玉卧病潇湘馆，翻阅《乐府杂稿》，当读到秋闺怨、别离怨等词时，不禁有感于中，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，名其词为秋窗风雨夕。
　　《代别离》和《春江花月夜》都是乐府旧题。代，拟作，黛玉假托此诗系为离人拟作。初唐诗人张若虚所作《春江花月夜》长篇歌行久负盛名，此诗即模仿张诗而作。《秋窗风雨夕》是黛玉自定的诗题，全诗以秋窗风雨为背景，通过一系列具体景物的形象描绘，淋漓尽致地抒发了离人的满怀愁绪，情思凄苦，格调低沉，反映出封建势力给她造成的沉重精神压力，以及她无法找到出路也无力进行抗争的苦闷心情。它与张若虚以春江月圆之夜为背景，表现游子对爱人的思念，充溢着恬静自然之美的《春江花月夜》歌行，形成了鲜明的对比。
　　从结构上看，全诗可分为三段：首尾四句为第一、第三段，中间为第二段。第一段点《秋窗风雨夕》之题意，先以秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长概写秋夜之景，再以已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉转写秋窗风雨，以凄凉二字初点诗人之情绪特征。耿耿一词双关，既形容灯火微明，又兼指诗人愁绪满怀而无法排遣。四句叠用六个秋字，造成一种凄惋的气氛，为下面的具体抒写做了铺垫。
　　第二段共十二句，细致描绘了离人在风雨秋夜通宵不眠的哀伤寂寞情怀。先以助秋风雨来何速的提问承上句那堪风雨助凄凉，重复使用风雨、助等词与上段钩连呼应，然后以惊破秋窗秋梦绿转入对离人的大段描写。梦里不知身是客，人在梦中，本来还可以一晌贪欢，暂时解脱一下；可是速来的秋风秋雨声，偏偏把诗人惊醒，因此，她抱得秋情不忍眠，只好自向秋屏移泪烛了。所谓秋情，就是诗人由秋窗风雨而引起的哀伤之情；泪烛，源于杜牧蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明的诗句。这里诗人赋予蜡烛以人的感情，它流下的烛油，也象是离人的眼泪。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情，进一步点出了秋情即离情，这就首次在诗中点及了《代别离》之题意。爇（ruo），燃烧；短檠（jing），矮小的蜡台。诗人满怀离情，沉入愁思，眼看着烛光摇曳，烛泪将尽，似将燃及烛台，寓有孤灯挑尽未成眠之意。在辗转反侧中，她在想象：谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？这两句拟张若虚《春江花月夜》中谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？以秋夜风雨的无所不在喻离情愁绪的遍及人间，以实写虚，言简意赅。《春江花月夜》在这两句设问后即转入描绘处于相思愁苦之中的离人，此诗亦仿其格，转写离人在连宵风雨中度过不眠之夜的情景：罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。残漏，指更漏已残，天将拂晓；脉脉，形容细雨连绵；飕飕，形容风声尖利。这四句，从诗人对风雨的感觉写出她哀愁之深沉，象征着封建主义对具有叛逆性格的诗人所造成的沉重精神压力。
　　第三段寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿，以终夜流泪不寐的诗人在清晨的感受结束全诗。前两句写秋夜风雨之后小院的晨景：院中雾气迷蒙，点点滴滴的水珠还在稀疏的竹林和半开半掩的窗前回响，风雨虽停而凄凉之感有增无已。后两句刻画泪湿窗纱的诗人的形象：眼前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明，她竟没有留意夜间的风雨是什么时候停止的，因为她的心完全沉浸在对远人的思念之中。
　　全诗音调低沉，充满了离愁别恨。细玩诗意，又不象抒发诗人父母双亡、寄人篱下之感。这时，她的意中人宝玉尚在身边，那么她怀念的远人又是谁呢？据《枉凝眉》曲及有关脂批，八十回后有宝、黛远隔两地、相思而不能见面的情节。朱淡文先生认为：作者让黛玉拟作乐府《代别离》，或有以此诗预示八十回以后情节的可能。这是很有见地的。《枉凝眉》曲云：一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！《秋窗风雨夕》这篇歌行不正是这种绵绵无尽的相思之情的写照吗？