黑色影片是一类调子忧郁,情绪悲观,表现阴沉的愤世嫉俗的影片。有人把“黑色影片”做广义的解释,甚至把20年代德国的表现主义影片和30年代的好莱坞的强盗片都称之为黑色影片。
黑色影片
内容
黑色影片
filmnoir
一类调子忧郁,情绪悲观,表现阴沉的愤世嫉俗的影片。侦探片、惊险片、悬念片的变种。首先使用这个名词的是法国作家和电影评论家N。法兰克,他是从“黑色文学”、“黑色喜剧”套用过来的。当时他使用这个词,主要是指好莱坞40年代出现的与传统侦探片样式不同的一些侦探影片。不同在于这类影片的主人公多半是私家侦探,受官方和犯罪集团两面夹击。通过主人公的家境和遭遇使人们明显感受到“正常的”资本主义社会和犯罪世界有内在的共同性,且在互相渗透。主人公在和对手较量中总会获胜,但是却又不得不服从社会法制。而这个社会和法制规范是以其和犯罪相融合为规范的,因而主人公的道德价值是双重的。第二次世界大战打断了这类黑色影片的发展势头,直到战后才又再次兴起,并一直延续到50年代中期。在第二阶段里,黑色影片里的主人公已不主要是私家侦探,而多半是些愤世嫉俗的人,他们对世道有了认识,但却陷入无保障的孤独之中。
黑色影片在手法上的特点,是悬念多惊险多,影调阴沉,规定情景给人一种阴郁可怖、前途莫测的危机感。
美国的黑色影片作品主要有J。休斯顿的《马耳他之鹰》(1941)、F。塔特尔的《出租的枪》(1942)、M。寇蒂芝的《卡萨布兰卡》(1943)、O。普雷明格的《劳拉》(1944)、B。怀尔德的《加倍赔款》(1944)、E。德米特里克的《走投无路》(1945)、T。加尼特的《邮差总按两次铃》(1946)、A。德?托特的《圈套》(1948)、N。雷的《以夜维生》(1949)、R。马特的《大火车站》(1950)、B。怀尔德的《日落大...
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