影片中人物造型的设计，与其身份有所关联，更寓意了故事的走向

　　每一个人物都嵌于大环境之中，探讨人物的身份认同需要紧密结合人物所处的时代与文化来具体展现个体在社会中的定位。
　　压抑与解放是李安早期电影中关于人物造型设计的关键词，也是其电影主题表达中的核心要点。
　　人物在造型设计中展现的身份认同，不光体现了个体的解放，也表现了其在文化与时代中的挣扎与解放。
　　人物的服装、化妆和发型共同构成了人物的造型。人物的整体形象设计，要做到符合历史真实和生活真实，符合影片的规定情景和人物的个性特征，要做到与银幕空间环境的造型风格协调一致。
　　李安早期作品中关于人物的造型设计与其人物本身对自己的身份认同有较大的关系。具体可以从文化，身份，性格这几个切入点进行阐述分析。
　　这几个角度互为交织、相连，不同文化影响下的各类角色在大风格上拥有不同的造型分类，受同类文化影响较大的角色，拥有效为相似的造型基础，不同的人物身份对应着不同的造型定位，不同的性格也对应着不同的造型风格，人物的文化、身份，性格转变，也会造成人物造型的不同变化。
　　不同人物的不同造型，同一人物的造型变化，都展现着人物对自身的身份认同。
　　家庭三部曲中的人物角色拥有较强的身份标签，大多数一开始都拥有着较强的身份认同感，但是随着剧情的展开，慢慢开始对对自身身份产生怀疑，甚至于自身原本的身份标签产生了变化。
　　人物是故事中最核心的元素，妆发相较于服装更是一种与人体融合度更高的细节流露，在李安早期的电影美术呈现中，服装带给电影中人物更多是明显的身份定位，而妆发则更为细致的刻画了人物的性格和复杂的内心挣扎。
　　妆发与服装的配合体现了李安对于人物内外精神世界中平衡点的把握。创作者的意图往往通过其故事中人物所有的语言、动作、动机，传达给观众，好故事的最终极的目的往往都在于塑造人物。
　　故事中人物形象和内心世界也总不是一成不变的，文化的冲击，身份与性格的变化促成了人物造型的转变，在家庭三部曲的美术设计中，服装往往代表了人物对自身处境的当下态度，但妆发往往展现的是人物最本质且固执的属性，李安给予服装与妆发不同的功能性，使人物的转变更为细致的表达导演的思想和预示故事的发展的方向。量身定制的服装设计
　　服装是人类文化在社会生活中的一种具体展现，不光反映了人民的物质生活和审美个性，也反映了不同民族间的社会文化。
　　在剧本中塑造人物，需要根据人物的背景、地理位置、职业结合剧本中代表的时代去设计人物的服装造型，李安将具有全球化视野的文化观察结合时代，敏锐的融入了人物的服装设计要求之中，展现了他早期作品美术设计中的嵌套性。
　　通过统计家庭三部曲中人物的服装款式和颜色我们不难看出一些规律。大面积的纯色、基础款是总体人物服装的基础思路，条纹、波点为花纹的主要特色，蓝色、灰色、咖啡色、玫色系为人物服装颜色的主要分类。
　　在家庭三部曲中，蓝色多出现于男性角色，玫色系多出现与女性角色，低饱和明度的颜色多出现于老年角色，例如《推手》中老朱太极服、外套之中的蓝色饱和度明度总低于儿子朱晓生和吉米的上衣。
　　玫色多出现于年轻的女性角色，年长的女性角色服装颜色多为棕色系，家庭三部曲中主要的老年女性角色都有一套旗袍或者唐装出现在对于角色而言的重要社交场合。
　　1。东方实用主义
　　90年代因为政治和阶级因素在西方流行的西装，在东方实用主义之下产生的夹克、针织服、羊毛衫都在家庭三部曲中有所体现。
　　这是李安将时代与人物通过人物的服装相勾连，人们在这个时代的服装不再仅仅是为了满足生存需要，更带有更多的审美属性和身份展现。
　　服装款式不断增多，搭配也更加多元，电影中角色的不同服饰不但代表了其自身的文化属性，更代表着自身的身份和外在性格。
　　2。身份
　　文化属性是李安所有电影中展现的重要元素，在早期电影美术中的方方面面都有所呈现。在90年代西方的文化随着开放程度对东方文化的影响日益加深，西方的服饰文化也开始对新一代年轻人产生更大的影响。
　　中华民族本土性的服饰的需要结合时代得到重新的审视，在家庭三部曲中不同文化环境下成长的人物，拥有不同的身份标签，李安将他们的身份标签，与他们所处的文化环境在造型上进行了更为紧密的交织相连，也将他们因为文化碰撞所导致的挣扎与迷茫通过不同的造型进行展现。
　　不同文化影响下的老一辈和年轻人也有较为不同的身份认同，老一辈代表着中国传统文化的人物形象拥有较强的身份认同感，而代表着西方文化影响的年轻一代对于身份的认同就更为复杂。
　　具体在人物造型的设计上有较为明显的体现，代表着中国传统文化的老一代人拥有中华风格更为突出的造型设及更少的造型变化。
　　三部影片中的长辈角色的服装大多用色低饱和的、款式简单、服装变化较少，例如老朱、陈太太、高爸、高母、梁伯母等，受东方文化影响下的衣着风格常讲求礼仪注重得体。
　　受儒家中庸思想和道教禁欲思想影响下的中国服装更加的含蓄端庄，衣服的款型较为宽松平面，不会过多的裸露肌肤，其中的太极服和旗袍都有较为明显的东方风格。
　　西方文化下长大的玛莎和赛门的造型风格就更加的个性且新潮，玛莎的条纹衬衫符合90年代的西方流行趋势，赛门的背心和袒露胸口的花外套在款式上都更为大胆，西方讲究人的曲线，造型风格更为简洁但比起东方服饰拥有更大的裸露程度。
　　家庭三部曲中在中西方文化交织成长下的年轻一代就有更为多元的造型风格，晓生、伟同身为从小出生在中国来西方发展的年轻人，在造型风格上融入了东西方文化的双重特质，立体剪裁感强烈的西服搭配较为保守的的款式和配色展现了文化对于人的影响和文化间的交织融合。
　　在90年代后期，国内服饰风格与时尚理念开始与西方社会的交融程度逐渐提高，适当的裸露肌肤成为一种展现个性的时尚风潮，而喜宴中的威威首次出场便没有穿内衣，身着有较大面积裸露肌肤的宽松背心，沐浴完之后吊带睡衣的充分展现了她的躯体魅力，呼应了她在剧情中泼辣的性格和新潮的行事作风。
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