意气贯通翰墨乾坤

　　曾派人用抬床硬将他抬入北京为官，因他坚决不进城而作罢。此后，他回到山西埋首著述，直至其终。在书法上，他博取晋唐宋元诸家之长，兼擅各体书法，尤以狂放的草书为最高成就，具有独特的风格面貌，为一代宗师。
　　《傅山草书七言诗》轴（图十），纵19l厘米，横84厘米，绫本。诗云：朝日点红妆，拟上铜雀台。画眉犹未竟，委（魏）帝使人催。只钤傅山之印（白文）一枚。收藏印记有铁保之印梅庵乐寿涵初古鉴斋涵础所藏等诸枚印鉴。此诗笔势淋漓酣畅，大气磅礴，沉着中见飞动，朴质中含隽美，运笔转折处锋毫变换自然，破锋处尤见风神，从开头的朝字得势后，笔笔有生气，于险仄中见平衡，变化中现统一，通篇一气呵成。该草书作品真率的情感、大起大落的章法，充分表现了傅山博大精深的胸怀。
　　查士标（16151698），字二瞻，号梅壑散人、懒老、安徽休宁人，流寓江苏扬州。明诸生。清初著名画家，书法家和诗人。专事书画，家藏甚富，鼎彝及宋元真迹皆有，遂精鉴赏。他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，晚年画风突变。是明末清初新安派海阳四家（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。他的书法以行书。草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。行笔俊逸豪放、神韵深邃。
　　《查士标行书五言诗》轴（图十一），纵161厘米，横74。8厘米，纸本。该作品为抄录唐代朱放《溪行却寄新别者》一诗，诗云：潺谖寒溪上，自此成离别。回首望归人，移舟逢暮雪。频行识草树，渐老伤年发。惟有白云心，为向东山月。署款书唐诗似又叔老表侄，查士标，钤查士标印（白文）、二瞻（白文）二印玺。此行书诗轴，清气袭人，虽是随意而书，却逸气逼人。
　　郑篮（16221693），字汝器，号谷口。江苏上元（今南京）人。能医，擅篆刻，尤工隶书，其书初学宋珏，后溯流穷源。摩挲汉碑达数十年，于《史晨》《曹全》二碑致力尤深。曾广收汉碑铭拓，家藏古碑，积有四厨，摹似殆遍。郑篮的隶书在传统基础上，跳出既定的模式，在隶书中融入草书笔法，波磔疏宕纵逸，撇捺收放自如，铸成别具一格的草隶。
　　《郑篮隶书》轴（图十二），纵173厘米，横77。6厘米，纸本。内容为：孔子子孙，大宰、大祝令各一人，皆备爵。大常丞监祠，河南尹给牛羊豕鸡各一，大司农给米祠。臣愚以为如瑛言，孔子大圣，则象乾坤。为汉制作，先世所尊。署款汉孔和置守庙百石卒史碑为大尉钟繇书，壬子秋云老道兄教之，良常郑篮，钤郑篮之印（白文）、眺望楼（朱文）二印。此隶书轴为其50岁时所作。整幅作品每字大小基本相近，粗细疏密变化丰富、章法疏朗，字势取横、雁行排列，横画飘逸，竖画稳实，结字多变，一气呵成。作品中婉转流动的挑波撇捺、洒脱飘逸的飞动笔势，与其端庄稳健的结体、厚重圆润的点画形态巧妙结台，使之产生了巧与拙、润与枯、方与圆、重与提、敛与纵的无穷变化，令人如酩春醇，如沐春泽。
　　扬州八怪是康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的职业画家群体，他们诗书画兼擅，作品注重个性发挥，追求创新，具有强烈的主观感情色彩，以郑燮、金农为杰出代表。
　　金农（16871763），字寿门，号冬心，又号司农。仁和（今杭州）人。流寓江苏扬州。博学多才，举博学鸿词落选，心情抑郁，晚年卖画扬州，生活清苦。其书法标新立异，融合汉隶、魏楷于一体，创造出一种漆书，即把毛笔剑锋剪掉，书写时笔尖铺平如扁刷，故风格奇特，深得古趣。
　　《金农隶书对联》（图十三），两联各纵99厘米，横18厘米，纸本。联文为：异书自得作者意，长剑不借时人看。署款香草先生清鉴
　　丙寅嘉平之月，稽留山民金农顿首，钤金农氏（白文）、金农之印（白文）、金氏寿门（朱文）诸印玺。此联为金农59岁时所作。其用笔遭劲，多用方笔，横粗竖细，其结体紧密而有法度，体势端正，参有汉简、帛书笔意，墨色乌黑发亮，犹如漆成。
　　郑燮（16931765），字克柔，号板桥。江苏扬州兴化人。他生性豪放，落拓不羁。中年举进士，曾任山东范县（今属河南）、潍县知县，颇有政绩，极受人民爱戴。乾隆十八年，潍县大旱，因为饥民请赈得罪官吏，罢归后返扬州，有三绝诗书画，一官归去来之誉。他的书法以隶、楷参半，兼有画意的美感，独创一格，自调为六分半书，人称之谓乱石铺街体，其字形夸张，面目奇异，成为清代书坛最有个性和真性的书家。兼长篆刻，古朴不俗。
　　《郑燮行书对联》（图十四），两联各纵131。5厘米，横27厘米，纸本。联文为删繁就简三秋树，领异标新二月花。署款与韩生镐论文，郑板桥，钤乾隆东封书画史（自文）、病梨阁（朱文）印鉴。该书法作品点画敦厚粗壮，多承苏轼之貌，尤其是点、横喜用顿笔，转折处以偃笔翻过，纯是苏法；撇、捺及长横斜昂取势，间用提按战抖，沉着中时见飘飘欲飞之趣，这是在学黄庭坚的基础上求得变化。章法上，充分夸张字形的形态和重心变化，体现出绘画般的轻重、疏密等对比效果。虽是信笔挥洒，却落落自然，展示出郑板桥书法艺术独特的形式美。
　　刘墉（17191804），字崇如，号石庵、青原、日观峰道人等。山东诸城人。他诞生于书香门第，成长于显宦之家。他的祖父刘綮官至四川布政使。父亲刘统勋官至东阁大学士，刘墉于乾隆十六年中进士，官至体仁阁大学士加太子太保。刘墉是清朝乾嘉时期的政治家，还是著名书法家和诗人。
　　《刘墉行书轴》（图十五），纵110厘米，横53厘米，纸本。文为：水流银汉落，山绕画屏新。太白诗也。藏真书之，遂为二宝，灵运不得专美于前矣。署款：松雪自当为一大宗，即或未厌人意，亦究无一易之也。鲜于太常殊未间相下，然实不如远甚。康里子山似胜鲜于，亦非松雪之匹。至虞邵园，萎茶矣。俞和是其高足自知。石庵，钤刘墉之印（白文）、石庵（朱文）二印鉴。此幅行书作品，乍看浑圆软滑，若团团棉袍。细品则骨骼分明，内含刚劲。尤其是字的点画转折，全从古人法帖而来，而且能够举重若轻，转化妙用而不留痕迹。丰腴肥厚中藏遒媚之趣，平淡舒缓外露雍容之相，似乎在简练的外表下蕴藏着深不可测的丰富内涵。
　　桂馥（17361805），字冬卉，号未谷，另有雩门、肃然山外史等别号，晚称老苔。山东曲阜人。乾隆五十五年进士，任云南永平知县。著有《说文义证》《札朴》，精于金石六书之学，成为当时著名文字学家。又是书法家，专攻隶书，文笔浑厚苍劲。
　　《桂馥隶书》对联（图十六），两联各纵100。2厘米，横28。5厘米，纸本。联文为：枫子
　　留为式，桐孙待作琴。署款肃然山小史桂叟，钤未古（朱文）、渎井复民（白文）二印玺。此联用笔浑厚凝重，体势雄强。书风秀韵而不媚俗，柔韧而不纤弱；用笔圆中带方，方中寓圆，撇振横挑瘦劲有力，笔势左右舒展，疏朗从容；结构多呈横扁，于严整匀称中见变化，在秀丽典雅中显平和，温文尔雅，楚楚动人。书家对结构、笔力驾驭之非凡实力以及心手高度之默契，让人叹为观止，读来如清风拂面，神清气爽。
　　何绍基（17991873），字子贞，号东洲居士、晚号蝯叟。湖南道州（今道县）人。道光十六年进士，官编修，工经术词章，尤精说文考订之学，旁及金石碑版文字。其书法从颜体人手，上溯周、秦、两汉篆隶，下至六朝碑体，皆心追手摹，达到脱古立新的境地，是晚清书坛上最有成就的碑学大师。亦擅画山水、竹石。
　　《何绍基行书》对联（图十七），两联各纵171。3厘米，横35。2厘米，纸本。联文为：紫露香烟渺难托，清风朗月遥相思。署款何绍基，钤何绍基印（朱文）、子贞（白文）二印。此幅行书对联，中锋用笔，微有颤动之势；字不为绳墨所拘，有着从容闲适的感觉，并时有欹斜之态。本幅为其行书佳作。
　　莫友芝（18111871），字子偲，号鄙亭，晚号眲叟。贵州独山人。道光十一年举人，官至知县。精于诗，工真行篆隶，精金石考据之学。其小篆和隶书完全脱离古人窠臼，骨气朴茂，自成一格。他旅居京都期间，公卿贵族，学士太夫，武弁小吏，上下九流，请他书屏题画之人骆绎不绝，他都一应如愿。唯有权臣托人向他求字，多埴其婉言谢绝。
　　《莫友芝篆书》对联（图十八），两联各纵167厘米，横37。5厘米，纸本。联文为：不嫌老圃秋容澹，为有原头活水来。署款豹岑道兄同岁察正，集宋句。耶亭小弟莫友芝，钤有之私印（白文）、鄙亭弭叟（白文）二印玺。此篆书对联是其为友人所作，具有雄浑苍雅，拙朴天真的艺术风格，为其篆书佳品。
　　赵之谦（18291884），字益甫，号（扌为）叔、悲盒。会稽（今浙江绍兴）人。咸丰己未举人，官江西鄱阳，奉新知县。赵之谦祖上几代经商，至其兄长时开始破落。他自幼性好读书，年轻时即喜好金石之学，与当时的金石学家一起审订、考证金石碑版，颇有建树。他在篆刻方面，广采博收，变化熔铸，为清末民初的篆刻艺坛开辟了一个宽广的前景局面。在书法方面，他显示出全面的才能，其篆书、隶书、楷书和行书均有很高的造诣。他是晚清杰出的篆刻家和书法家。
　　《赵之谦篆书》对联（图十九），两联各纵29。8厘米，横130。4厘米，纸本。联文为：飞龙凤皇相追逐，玉块环佩靡从容。署款小与一兄太人属篆，即集急就篇及续篇语。戊辰十一月捞叔弟赵之谦，钤赵之谦印（白文）、长陵旧学（朱文）二印。孙过庭《书谱》云：篆贵婉而通。意思是说，在篆书的创作中，用笔贵在婉转通畅，不能有明显的棱角和顿挫。赵之谦当然深知此中三昧。这件作品中锋用笔，使转自如，行笔流畅，从容不迫，给人以静谧、古朴、雅洁之美感。但是，赵之谦又没有一味地采用篆书中常用的圆笔，而是大胆以方笔穿插其中，或先圆而后方，或先方而后圆，或外圆而内方，或内圆而外方，不拘一格，别开生面，极尽变化之能事。可以说，以魏碑笔意作篆者，赵之谦实为第一人。
　　翁同龢（18301904），字叔平，号韵斋，自署松禅。江苏常熟人。咸丰六年状元，官至大学士。学通汉宋，文宗桐城，诗近西江。书法遒劲，得力于颜真卿。亦擅画山水、木石及杂画。
　　《翁同龢楷书》轴（图二十），纵132厘米，横62厘米，纸本。内容为：乐在必行，处俭罔忧，跨世凌时，远蹈独游。署款己丑三月，翁同龢，钤翁同龢印（白文）、东平（朱文）二印玺。
　　此楷书轴为1889年其59岁时之作品。其浓厚的欧体意味，显然可见他早年临欧的功底。整幅作品点画劲健，结体准确，精气内敛、神完气足。翁氏宽博、沉雄、苍劲之书风在此得以充分体现。
　　吴大澂（18351902），字清卿，号恒轩，晚号愙斋。吴县（今江苏苏州）人。少从陈硕甫学篆书，又参与古籀文。兼及刻印。作画山水、花卉。精于鉴别，喜收藏，尤能审释古文奇字。
　　《吴大澂篆书》对联（图二十一），两联各纵131厘米，横31厘米，纸本。联文为：自写新辞求友和，若听古乐赏音难。署款昌硕道兄法家指正，愙斋吴大激，钤吴大潋印（白文）、愙斋（白文）二玺。这是一幅为吴昌硕先生创作的对联，其用笔圆润，笔法稳健，字体多以方取势，凝重劲挺，在工整中蕴含着金石气质，格调占雅，雍容端庄，是其篆书作品中的典范之作。
　　吴俊卿（18441927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、人耸。浙江安吉人。清末秀才，曾任江苏安东县县令。辞官后，潜心艺事，在书、刨、篆刻等方面取得了极大的成就。晚年寓居上海，以鬻书、画、印为牛。其绘画以写意花卉见长，笔墨洒脱，气势浑莽。其篆刻取法汉印及封泥，格调高古，独树一帜。其书法出入秦、汉金石碑刻，篆、隶、行草诸体俱备，尤以篆书植根于《石鼓文》，尤能陶冶变化，自成面目，在清末书坛具有很高的声誉和广泛的影响。他是晚清著名的书、画、在篆刻家。
　　《吴俊卿篆书七言诗》轴（图二十二），纵139厘米，横71厘米，纸本。诗文为画笔千浔气九秋，跏跌蕉下佛同修。高文一任攻韩愈，变相浑疑箸贯休。碧眼观空忘水月，绿天摇景走蛟虬。辇金傥可求真迹，愁说兰亭是赘疣。署款怀索画像为敬垣仁兄录之幸正。丁巳小雪，吴昌硕，钤俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）渚枚印鉴。该篆书诗作，用笔浑朴厚重，饱满鼓荡，起笔藏锋回护，行笔网润充实，收笔轻顿缓提，益道劲老辣为特征。结字紧凑，正欹互用，寓端庄于错落之中。用墨则欹浓湿为主，饱墨铺毫，意韵生动。显示其气势饱满、雄强酣畅之书风。
　　沈曾植（18501922），字子培，号乙庵、晚号寐叟。浙江嘉兴人。他博古通今，学贯中西，以硕学通儒蜚声中外，誉称中国大儒。光绪六年进士，历官总理衙门章京等职。曾任上海南洋公学监督，改革旧貌，成绩卓著。他也是书法大家。早年精帖学，得笔于包世臣，壮年嗜张裕利；其后由帖入碑，熔南北书流于一炉。写字强调变化，抒发胸中之奇，几忘纸笔，心行而已。受到当时书法界的推崇，海内外求其字者颇多。
　　《沈曾植行楷七言》对联（图二十三），两联各纵131厘米，横31。5厘米，纸本。联文为不好诣人贪客过，我因呈佛带诗来。署款寐叟。钤沈曾植印（白文）、寐叟（朱文）二印。该作品行笔缓而不急，笔法涩而不滑，稳而不浮，有些用笔尖锋入纸，收笔则取章草之法略微上展，俏丽、飘逸。在字的结体方面追求字的变化和不稳，清代曾熙工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳，一语中的。
　　康有为（18581927），原名祖诒，字广厦，号长素，南海（今广东南海）人。戊戌佐帝变法维新。工书法，融合秦汉及南北朝诸碑之风格，从容作书有新意。学问广博，著书立说，富有创见。
　　《康有为行书》轴（图二十四），纵149厘米，横32。4厘米，纸本。释文：楞伽绝顶六千尺，罨画明湖翠壁开。繁柳繁花满园路，不寒不暑好楼台。署款锡兰山顶风景佳极，锡兰，印语作楞伽。康有为，钤康有为印（白文）、维新百日出亡十四年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里（朱文）二印鉴。该行书，中心紧密，四周舒展，追求疏可走马，密不透风的韵致，将碑体的圆笔、体势太力揉进行书。结字内紧外松，开张峻拔，用笔迟送涩进，气雄力健，时而尽力放出，沉猛排沓，时而戛然而止，骨气内藏。其点画如大刀长戟，笔势开张，落墨于纸，常似铸件一般，筋丰力满，痛快淋漓。
　　罗振玉（18661940），字叔蕴，号雪堂，字叔言，贞松老人等。浙江上虞人。是我国较早研究甲骨的人。他长于考古，有丰富的金石文字知识。考释之余，挥写甲骨文，是近代以甲骨文人书的开创者。并用考释的几百甲骨文字编集楹联，有《集殷墟文字楹联》问世。其书法圆劲隽秀，紧密严正，工稳严整。
　　《罗振玉篆书》对联（图二十五），两联各纵132厘米，横29厘米，纸本。联文为：言行中和用绥福佑，文史游观以逭岁年。署款云亭先生属篆。贞松罗振玉，钤罗振玉（白文）、内廷翰林（白文）二印。该作品劲练质朴、骨挺肉丰，将金石之趣与毛笔之韵交融得十分和谐。不仅具有高古之风韵，而又具典雅之风神。可以说，此作无论从文字，还是书法艺术水准上看，皆属一流之作。