倪妮我以自己的方式存在着

　　绽放是过去积累到现在的一个片段，也是延续到未来的无限可能。2023年到来之际，我们邀请倪妮，来聊聊自己的变化，关于表演，关于体验，关于可能性，关于未知。
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　　肢体、神态与动作，是情绪的外在表达。皮肤的质感、纹理和身体的细微变化，是时间和环境在我们身上留下的印记。绽放是过去积累到现在的一个片段，也是延续到未来的无限可能。
　　2023年到来之际，我们邀请倪妮，来聊聊自己的变化，关于表演，关于体验，关于可能性，关于未知。
　　八小时前的四年
　　就在采访的前两天，话剧《如梦之梦》官宣倪妮出演顾香兰一角。那时，她刚进组一周，与同场演员们一起在排练室围读剧本、走位。之前，倪妮主演的《幺幺洞捌》是一出两小时左右的话剧，排练了一个半月，而《如梦之梦》是赖声川导演的最庞大、最复杂、最具突破的戏，时长八小时。这么一比，紧迫感自然就来了。
　　倪妮记得自己第一次观看《如梦之梦》是在彩排场：其中一桥段，两个角色在走廊中擦肩而过，整座舞台极具形式感，这种形式感带给我一种‘震惊的美’。我看的版本是张本渝老师饰演顾香兰这个角色，我立刻喜欢上了‘顾香兰’，她充满变化。
　　这份欢喜，倪妮不加掩饰和隐藏，她向赖声川直接表达了创作热情：赖老师，我想演！那时，赖声川给她的答复是，你还是太年轻了。对赖声川的回答，倪妮没做太多纠结，她想了想，以我当时的年纪和阅历，确实难度太大了，何况我也不是什么角色都能驾驭啊，即便在影视剧里我也做不到，何况这是在舞台上，需要和观众零距离接触。
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　　她信任赖声川。正如当初赖声川对她说你还是太年轻了一样，她依旧信任赖声川这一次对她说的你可以。倪妮的信任让她无须探究为什么，赖老师选我，就已经传达出一个讯息‘你的形儿可能像了’，至于再怎么捏，能捏出一个什么样子，每一个具体的细节和每一个切实的感受，还得靠演员自己。
　　刚刚你总在提到‘压力’。倪妮突然点明了这一点，我们这才意识到。
　　压力是一个假想的存在，
　　因假想而变得巨大，
　　最终成为某种自我实现的预期。
　　哪怕不是话剧，而是一部新的电影、电视剧，接触到新的角色在还没有演之前，演员总会想很多，因为你重视、你喜欢、你想尽力做好诸如此类。在它还没最终呈现在观众面前，你都会忐忑不安。这是正常的心理反应。第一次出演《幺幺洞捌》时，倪妮几乎没有话剧经验，她天天晚上在家手拿剧本，自己跟自己一遍遍地演，她也会反复向赖声川发出各式各样的追问。赖声川对她说，话剧，演一百场不过是打底，现在，倪妮算了算，自己才演了四年三十七场，她需要耐心，需要给自己时间去成长，去等待肢体上的变化、心态上的变化、表演上的变化。
　　我要做，我必须为它留出时间。她期待这种变化，每年都让自己回到舞台上。
　　因为我是话剧的‘受益者’。
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　　《幺幺洞捌》第一年演出，倪妮心中会翻腾起很多杂念，我不能忘词我要酝酿情绪了之后要说日语台词了，不能说错啊哪怕穿上戏服，候场那刻，这些话依旧如一道道弹幕划过。《幺幺洞捌》的体量并不大，周末一天可以演两场，一场是下午3点，一场是晚上7点。
　　第一场，我感觉还行，到了第二场，我就觉得好累。上台前，累占据了倪妮的大部分感受，但她又会觉得整个人放松下来，就像拍摄电影《金陵十三钗》的时候，倪妮的表演老师曾教她一个方法，表演前高抬腿、爬楼梯，使人处于气喘吁吁的状态，当身体放松了，你说出来的台词（因为太熟悉了，已经可以脱口而出）不管是节奏、还是重音，都是最自然的。当脑子里没有了那么多杂念，给出来的东西反倒是最自然的。
　　表演老师常说真听、真看、真感受，即便不学表演光看综艺节目，我们都能脱口而出这七字要诀，但倪妮到了演过话剧，才慢慢琢磨出怎么才能真正做到真听、真看、真感受。虽然手拿脚本，台词背得烂熟，但表演却不能有备而来，事先不停想这里我要流泪了、那里我要暴躁了，反倒失掉真实感。
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　　有人说，表演就是一颗心，曾经倪妮也深信感受比技巧重要，但越是深入表演这种城堡的内部，倪妮就越能领悟，掌握表演中的这份技巧同样重要：只有扎实的功底，才能释放你心中的感受。感受是天性，有人天生感受力强，敏感；有人天生偏理性，两者没有对错。但理性和感性得相辅相成啊，单靠一方不太可行。
　　对表演的喜爱在思考变化间流淌出来，倪妮的这种慷慨激情很容易感染到众人，那是某种天真和理性的融合。她笑着自我调侃，感性的女演员又总喜欢强调自己挺有逻辑的。
　　三年前的二十天
　　关于2019年金鸡奖的那则故事在网络上被复制粘贴了无数遍，如果从倪妮的视角来看，是这样的。那天，她穿着一双跟超高的高跟鞋，拎着曳地长裙，正打算去上厕所，没想到必经之路遇上摄影记者拍摄，一位媒体朋友顺势截住她，问，能不能采访几句？倪妮答：我没有作品，真的没有底气接受你们的采访，等提名了，我给你们采。这话就成了倪妮的金句，在网络不断发酵，被引用、传播直到三年后，第35届中国电影金鸡奖，倪妮凭《漫长的告白》拿到了最佳女主角提名。听起来像是一个故事有铺垫，也有呼应。
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　　获得提名的人总要被问到紧不紧张这一题，倪妮嘴上答还好，心里更加平静，我之前看了《妈妈！》，的确好，不论从演员的表演，还有从社会的话题度来说，都没得说。因为没抱着拿奖的心态来，所以反而很放松。
　　颁奖礼上，袁弘坐倪妮后面，获奖名单公布，袁弘拍了拍倪妮的肩，表达安慰：没事，没事。倪妮回头，大笑：什么没事呀，我就没想过能拿！
　　倪妮的云淡风轻，并不意味着否认这提名的沉沉分量。
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　　咏梅得奖时的那番话让倪妮心有戚戚焉，咏梅缓缓道来曾有一段时间，我不知道怎么坚持，为什么要做演员，要不要继续做下去，这份迷茫需要某些肯定来告诉你，你的选择没有错，不必陷入无尽的自我怀疑。
　　为什么要做演员？因为喜欢这个职业，因为能体验不一样的人生这是最常听到的答案，但又不是答案的全部，人，都希望被认可，希望得到表扬，希望付出的努力，即便大家不知道我背后付出了什么样的努力，但依旧能看见结果，知道有一份肯定在
　　可以称之为幸运，倪妮遇见了张律导演，这部《漫长的告白》是她喜欢的风格：整部作品平淡、娓娓道来，好像没什么剧烈的戏剧冲突，好像没说什么具体的故事，但好的电影不是给你一个明确的指向，而是让你根据自己的经历产生不同的思考。
　　对我来说，
　　这就是值得去做下去的事。
　　2020年一月在日本柳川拍摄《漫长的告白》的那二十几天，是令倪妮感到舒适的日子。我好像不用去想、不用去设计，任何事，到了现场再看，张律导演也许不会按剧本来。他说，他在韩国拍戏的时候，都没什么剧本。他永远不会告诉你该怎么演，可能一条来个二三十遍，也可能一遍就过了，他也许不知道哪里有问题，可能他知道，但他不告诉你这是他跟演员合作的方式。
　　跟随倪妮，像坐上了船，
　　摇摇晃晃回到三年前那个冬日柳川。
　　《漫长的告白》最初定的名字是《柳川》，延续导演一贯的片名风格，倪妮饰演名为柳川的女孩，暂居柳川这个地方，柳川是人名亦是地名，她是两个男人都钟情的女性的名字，它是三人情感纠葛的发生地，甚至可以是某种感受，你想象这个地方满是柳树、柳树的颜色、想象这女孩的魅力
　　有种错觉，倪妮似柳川，很好地镶嵌进张律的电影世界，虚构时空里，在庭院中读书、在酒馆里唱歌、在街道上起舞、在河川中游船但它又终究是一种错觉，倪妮此刻正抱着腿，舒服地坐在休息室的圈椅上：在酒馆唱歌可不是我会干出来的事儿，还有跟两个男人的情感纠葛，也不是我期望会遇到的。那种飘忽不定的日子，倪妮相信世间有人会爱，他们尝试不同的地方、不同的人、不同的事，但我目前向往的是稳定的，是有根的生活。我希望能有一个’家’，在一个踏实的地方待着。我说的‘家’是指属于自己的地方，至于你们要说的‘家庭’，那是可遇不可求的。
　　是《漫长的告白》，抑或和赖声川合作了话剧的缘故，让倪妮给人留下了某些文艺的想象？她不知道。也许过阵子，大家的印象又会变了。接下来，倪妮有一部大漠探险剧《西出玉门》和一部悬疑犯罪片《消失的她》轮番登场，到时候，她又会变得敞亮而嚣张、干练又仗义。
　　倪妮曾感叹，很多时候，演员在被动地等待一个最佳机会，但所谓最佳同样也是幻象：这几年，我意识到，演员应该不停地演。你休息一阵子，再拍戏的时候，真的会觉得生疏。那些好演员，既可以在文艺片中散发个人魅力，又可以在类型片中做到稳、准、狠。
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　　或许，这也是话剧赠予倪妮的礼物之一：
　　舞台上会发生什么，谁都说不准，一切仿佛按部就班，一切又总在随机应变，今天演得好，明天可能演得不好；
　　也可能今天演得不好，明天演得非常好，每天都是不同的状况，每天都有崭新的变化，别急着否定自己，不停地演下去。
　　表演是一种消耗，也可以是一种补给。
　　刚好，《西出玉门》敦煌的戏份拍完，倪妮飞回北京，参加《漫长的告白》的首映礼。在看过电影后，田壮壮对倪妮说了句：张律导演他一定很‘爱’你。倪妮大方地承认，是的，她也感受到了。其实，所有看过《漫长的告白》的人都能感受到当演员在大银幕上被镜头爱着的那刻，她就仿佛有光环围绕，散发出独一无二的美。
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　　Q：这次，观众称赞《漫长的告白》中你的镜头很美，当你透过银幕看自己的时候，会有什么特别的感受吗？
　　A：其实，我看的时候，电影还没上映。我觉得，不管是镜头的拍摄也好，最终的调色也好，还是营造的氛围感也好，包括导演叙事的感觉，就是好舒服。我也是这么跟我的团队说的，我很久没在大银幕上看到这么美的自己了。
　　Q：网友很喜欢你在自动售货机前跳舞的那段戏，你自己最喜欢哪一段呢？
　　A：有很多段。除了自动售货机前跳舞的那段其实，这个镜头还包括前面我们一起走了一段路，还有一个抽烟的镜头拍摄时间有点久了，我可能不记得具体情节，但依然记得那些感受，坐在长椅上、坐在船里我说的美就是这种舒服。
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　　Q：你所欣赏的女性美又是什么样子的？
　　A：我欣赏的是奚美娟老师和吴彦姝老师那样的美，我见到奚美娟老师的时候，就上前跟她说，我特别喜欢您身上的气质，有条不紊的。只要看过她演的《妈妈！》或者《山楂树之恋》，你就能感受到那种优雅、从容和稳；但看到话剧《北京法源寺》里她演的慈禧，你又能感到霸气。
　　我欣赏她们那种岁月沉淀带来的特别魅力。昨天，我还在朋友圈里看到吴彦姝老师拍的杂志大片呢，好可爱，充满了生命力。
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　　Q：这种美因岁月而沉淀，但岁月也会留下它的痕迹，这些会与馈赠同时而来，你如何看待这些变化呢？
　　A：我从来不是一个排斥自然老去的人，我不觉得脸上的斑斑点点或皱纹是很困扰的事。既然人不能抵御自然带给你的变化，那就淡然处之。当然，作为演员，我会做一些基础护肤，毕竟有职业的需要。以上仅代表我个人的、对自己的期许和想法。我觉得，这个世界很大，包容性很强，你做任何选择都没毛病。
　　Q：说起这个，我想到在《漫长的告白》中，你和中野良子有段对话，中野良子的台词是这样的：我年轻的时候有好多男人围着我转，但我现在呢，只剩下我一个人。我会很寂寞吗？完全没有，我现在充满活力。这段话会给你带来什么样的触动么？
　　A：我能理解有人在小时候希望被很多人不管是同性或是异性欣赏的心情，但当你经历过一些事、一些感情无论是友情、是爱情，还是亲情你的心态一定会发生变化，反而不觉得被很多人欣赏是必须追求的。你只是会想，别人欣赏也好，不欣赏也好，对我的人生轨迹可以产生多大的影响呢？可能不会有太大影响，我始终以我自己的方式存在着。
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　　Q：新的一年开始，想知道你的新年愿望是什么？
　　A：我的新年愿望啊，始终如一：健康、快乐。我一直觉得，这两样是最难实现的。如果能做到这两样的话，其他的事儿都不是个事儿。
　　监制王晓白
　　摄影刘颂
　　形象监制于昆
　　妆发高建
　　撰文陈惊雷
　　视频制作剪辑HG（studio6pro）
　　统筹雪丹、匡安安
　　形象执行Tanya
　　形象协助裴立莹
　　美术Oolong烏龍
　　外联制片FANGTeamBEE
　　宣传郑皓铭
　　助理tyrtiti、王一帆、王柳茜
　　形象助理毛毛
　　场地上德大象上海
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